Polyptych of San Pancrazio – (Bernardo Daddi) ◄ Предыдущий Следующий ►

Художник: Bernardo Daddi

Музей: Galleria degli Uffizi (Florence, Italy)

Техника: Темпера

Несколько версий этой картины известны, все приписаны Герарду Давиду, чей стиль и техника живописи они показывают. Презентация Пресвятой Богородицы на переднем плане, наполовину повернувшись к зрителю, позволяет нам войти в интимность этого внутреннего интерьера, с его окном, открытым на современный градус. Корзина и молитвенная книжка, взятые из ее обложки, лежат на консолью против стены. Слева шкаф несет в себе глиняный жук и небольшую куча цветов. Будучи внимательной матерью, Дева нежно берет суп для своего Сына, которого она держит на коленях. Он одет в светло-бельную рубашку, а также играет при хранении деревянной ложки. Это очень реалистичное представление о корме для ложек является вариацией темы, более распространенной в то время, о Девстве, кормящей ребенка. Ребенок, питаемый Богородицей, является метафорой верующего, питаемого его матерью Церковью и самим Христом. Хлеб на передней части сцены и жук на шкафу являются эвхаристическими символами его тела и его крови. Сама мысль о воплощении Христа, через которое человечество было спасено, вызывается здесь. Картина, предназначенная для личной преданности, задумана в манере, типичной для позднего средневековья. Обращаясь к теме как к современной сцене, художник отменяет границу между духовным и материальным мирами, призывая верующего жить своей верой непосредственно и индивидуально. Предназначенный для частного использования, Virgin и Child с Милковым супом, вероятно, был раскрашен много раз, как свидетельствуют другие сохранившиеся версии. Брюссельская картина была произведена с использованием шаблона, содержащего весь состав, который также был применен для другой версии, сохраненной в Генуе. Вариация этой модели использовалась для двух других версий, сохраненных в Нью-Йорке и Сан-Диего. Казалось бы, у художника был базовый макет, который мог быть адаптирован в соответствии с пожеланиями его клиентов. Это явление иллюстрирует развитие искусства фламандских примитивов, которые в конце XV века столкнулись с растущим спросом со стороны своих буржуазных клиентов. Различные версии из мастерской Джерарда Дэвида предполагают, что часть работы должна была быть выполнена его помощниками.