Длинная дистанционная информация – (Bill Woodrow) ◄ Предыдущий Следующий ►

Художник: Bill Woodrow

Дата: 1983

Размер: 1900 x 1800 cm

Музей: British Council (London, United Kingdom)

Техника: Скульптура

Скульптуры Билла Вудро о принятии подвигов метаморфоза, превращая повседневные объекты в новые и очень изобретательные творения. Вудро вместе с другими художниками, чьи работы были слабо связаны под названием «The New Sculpture’» (среди них Ричард Дикон и Тони Крэгг), отошли от жесткой экономии и редуктивной абстракции, которая характеризовала большую часть концептуальной работы 1970-х годов. Галерея Лиссона должна была стать плацдармом, после чего они могли начать развязывать фламбойанс, который был, по словам Ричарда Корка, «превращающийся в шоуменстве, экзотических расцветах и возмутительном юморе» и в то же время достаточно шумный, чтобы открыть новое экспансивное настроение среди молодых практикующих. Обнаружив свободу исследовать репрезентативные качества различных найденных объектов и материалов, их работа имела чувство остроты, игры и воображения, которое непосредственно зависело от некоторых аспектов современного недомогания в обществе. В 1981 году Вудро показал работу Crow and Carrion (1981), состоящую из пары черных зонтов. Первый сломан и рассыпан, с частью его ткани вырезанной в форме руки, так что он появляется в двух измерениях, почти как тень. Второй зонтик был превращен в ворону, которая пекается на открытой конечности. Ворон и Каррион демонстрируют взаимодействие между жертвой и агрессором, которое Вудро часто устанавливает в своих работах. Зонты также подчеркивают наследие сюрреализма, и Фрейд ’ идеи о сверхъестественной и де-фамилиаризации знакомого. Скульптура Woodrow’s, однако, прочно укоренилась в настоящем, используя разрозненные остатки страны в тисках рецессии, избыточности, гнева и отходов – все темы, актуальные сегодня. Длинная дистанция Информация, как Кроу и Каррион, также вызывает вопросы, которые так же актуальны сейчас, как и когда они были впервые сделаны. Мы видим, что автомобильная капота была вырезана, чтобы создать пару рации, камеру с длинными рукавами и пулю, вызывая атмосферу страха и слежки, возможно, усугубляемую Фолклендской войной 1982 года и ее дальним изображением СМИ в Великобритании. С сегодняшнего дня желтый капот добавляет новую коннотацию: пустыни Афганистана и Ирака. Это как окопное искусство на домашнем фронте потребительства. Тем не менее, эта работа ни в коем случае не является полемической – она является творческим, с духом девиантной инверсии, реанимации старых, усталых и отброшенных, и впрыскивание ее с новым зестом и юмором. Боннет образует импровизированный холст, чей грубый разрез может почти быть взломан планами по жилищной схеме Bauhaus. Вудро сам сказал, что эта работа была вдохновлена ударом Чака Берри о стремлении к коммуникации, ‘Memphis Tennessee’ (1958): Длинная информация о расстоянии, дайте мне Мемфис Теннесси Помогите мне найти вечеринку, пытаясь связаться со мной Она не могла оставить свой номер, но я знаю, кто сделал звонок Потому что мой дядя взял сообщение и написал его на стене© Ричард Парри 20091 Richard Cork, New Spirit, New Sculpture, New Money: Art in the 1980s (London: Yale University Press, 2003), 9.2 Arts Council Collection.3 Andrew Causey, ‘The New British Sculpture of the 1980s’, in Blast to Freeze: British Art in the 20th Century (Ostfildern: Hatje Cantz, 2002), 289.