Художник: Cildo Pereira Meireles
Дата: 1998
Размер: 39 x 30 cm
Музей: Instituto Inhotim (Brumadinho, Brazil)
Техника: Строка
Следующее свидетельство от Cildo Meireles к Giancarlo Hannud, произошло 27 июля 2012 года в Рио-де-Жанейро, ссылаясь на художественную статью:“Camelô [Street Vendor] относится к детской памяти. Как я уже сказал, я родился в Рио, но жил в Гойânia и Brasília. Во время проживания в Гойânia моему отцу приходилось возвращаться в Рио каждый год, чтобы заниматься бизнесом. Он был из Пернамбуко, так что была эта северо-восточная канность, и он сказал нам (его детям), что он отвезет нас в Рио, чтобы “de-dumb” нас, что означает, чтобы умолять нас. Так он привел меня в Рио несколько раз. Я помню, что мы часто были в центре города, потому что это было то место, где мой отец должен был видеть людей, и было много уличных ястребов на тротуаре Araújo Porto Alegre Street, между Rio Branco Avenue и Mexico Street. Я был очарован тремя из них, в частности: один имел крошечный поднос и продавал только воротнички; еще один проданный набор штифтов, десять или двадцать, я не знаю, сколько, все связаны вместе. Эти объекты были определены как наиболее основные из промышленных объектов. Одним из них была длина металла, который вы ударили на кончике, чтобы превратить его в значок безопасности, другим была полоска пластика. Третьи уличные торговцы, которые сняли меня, продали своего рода картонную и эластичную марионетку на струне, которую он привязал к перерыву на здании, что в данном случае было Museu Nacional de Belas Artes. Подавившись на веревке в кармане, он сделал марионеточный танец на тротуаре. Эта танцевальная кукла была чистой магией для ребенка. Я не мог этого вынести. Я был заинтригован о том, как человек может зарабатывать на жизнь, продавая что-то столь же незначительное, как значок, мелочь никнака или кусок струны. И за всем этим были печи, заводские рабочие и все люди, участвующие в создании этого трифля. Я всегда был заинтригован этим. В 1990 году у меня была идея сделать что-то с миллионом, но это не свалилось с земли. В 1997 году я снова думал о “million”, и я связываю эту идею с тремя уличными ястребами. Так что я решил сделать бег из одного миллиона воротников и одного миллиона значков безопасности, и одну тысячу кукол, в общей сложности одну тысячу коробок с двумя лотками и куклой. Эта работа была впервые показана в Галерее Луиза Стрина, я хотел сделать марионетку, которая выглядела как она и получила как эскиз, но затем закончила делать эту куклу здесь.” Чтобы прочитать полный текст:HANNUD, Giancarlo. В: BRETT, Guy, Aberto, fechado: caixa e livro na arte brasileira. Catálogo. São Paulo: Pinacoteca do Estado, 2012, p. 281. Следующее свидетельство от Cildo Meireles к Giancarlo Hannud, произошло 27 июля 2012 года в Рио-де-Жанейро, ссылаясь на художественную статью:“Camelô [Street Vendor] относится к детской памяти. Как я уже сказал, я родился в Рио, но жил в Гойânia и Brasília. Во время проживания в Гойânia моему отцу приходилось возвращаться в Рио каждый год, чтобы заниматься бизнесом. Он был из Пернамбуко, так что была эта северо-восточная канность, и он сказал нам (его детям), что он отвезет нас в Рио, чтобы “de-dumb” нас, что означает, чтобы умолять нас. Так он привел меня в Рио несколько раз. Я помню, что мы часто были в центре города, потому что это было то место, где мой отец должен был видеть людей, и было много уличных ястребов на тротуаре Araújo Porto Alegre Street, между Rio Branco Avenue и Mexico Street. Я был очарован тремя из них, в частности: один имел крошечный поднос и продавал только воротнички; еще один проданный набор штифтов, десять или двадцать, я не знаю, сколько, все связаны вместе. Эти объекты были определены как наиболее основные из промышленных объектов. Одним из них была длина металла, который вы ударили на кончике, чтобы превратить его в значок безопасности, другим была полоска пластика. Третьи уличные торговцы, которые сняли меня, продали своего рода картонную и эластичную марионетку на струне, которую он привязал к перерыву на здании, что в данном случае было Museu Nacional de Belas Artes. Подавившись на веревке в кармане, он сделал марионеточный танец на тротуаре. Эта танцевальная кукла была чистой магией для ребенка. Я не мог этого вынести. Я был заинтригован о том, как человек может зарабатывать на жизнь, продавая что-то столь же незначительное, как значок, мелочь никнака или кусок струны. И за всем этим были печи, заводские рабочие и все люди, участвующие в создании этого трифля. Я всегда был заинтригован этим. В 1990 году у меня была идея сделать что-то с миллионом, но это не свалилось с земли. В 1997 году я снова думал о “million”, и я связываю эту идею с тремя уличными ястребами. Так что я решил сделать бег из одного миллиона воротников и одного миллиона значков безопасности, и одну тысячу кукол, в общей сложности одну тысячу коробок с двумя лотками и куклой. Эта работа была впервые показана в Галерее Луиза Стрина, я хотел сделать марионетку, которая выглядела как она и получила как эскиз, но затем закончила делать эту куклу здесь.” Чтобы прочитать полный текст:HANNUD, Giancarl../..
Художник |
|
|---|---|
Загрузка |
