Женщина в постели – (Comte Henri Marie Raymond De Toulouse-Lautrec-Monfa) ◄ Предыдущий Следующий ►

Художник: Comte Henri Marie Raymond De Toulouse-Lautrec-Monfa

Дата: 1896

Размер: 40 x 52 cm

Музей: The Courtauld Institute of Art (London, United Kingdom)

Техника: Печати

В 1896 году Тулузе-Лотрек создал набор из десяти литографов под названием ‘Elles’, посвященных повседневной жизни проституток и удерживаемых женщин. Вдохновленный частично японскими деревянными печатными альбомами, такими как Kitagawa Utamaro’s ‘TheДвенадцать часов в Yoshiwara’ (c. 1795) и частично его прерывистой резиденцией в борделях Монмартра в середине 1890-х годов, сериал теперь считается одним из его величайших достижений как литограф. Несмотря на то, что он был опубликован Густавом Пеллетом, который специализировался на эротике, ‘Elles’ был замечателен тем стрессом, который он наложил на мирские детали его подданных’ существования, а также на чувство сочувствия, даже соучастия, между художником и подданными. Тот факт, что ‘Elles’ оказалась коммерческим провалом для Pellet, может отражать его сорвание ожиданий титанирующего, вуайеристического подхода, обычно связанного с такими сценами. Энтузиазм Тулуза-Лаутрека печатей подтверждается тем, что они представлены в большей силе в его коллекции, чем любой другой художник-принтер, кроме Мане. Женщина в Bed – Waking - одна из двух тарелок из ‘Elles’, которыми он владел. Напечатанная в оливково-зеленых чернилах, она была нарисована непосредственно на камне с характерной линией потока Toulouse-Lautrec’s, ее обманчивым сходством с меловым рисунком, выделяющим еще один важный источник вдохновения, чувственные краснокожие рисунки будуарных предметов, популярных во Франции восемнадцатого века. Женщина с относительно роскошным окружением предполагает, что она является богатой любовницей-мужчиной, а не проституткой. Все, кроме захороненного в постельных обложках, ее лицо, полузатененное ее волосами – истинный фокус изображения - ее лазуба. Направление ее взгляда дает понять, что она знает о том, что ее наблюдают, но лангидное пренебрежение ее выражением и позой предполагает, что она мало беспокоится этим. В Bed может быть датирован тем же периодом, что и ‘Elles’, с точки зрения его осадки и предмета. Однако он не готов ни к одному из печатей, и никакой печатной версии работы не существует. Тот факт, что он был выполнен на большом листе высококачественной бумаги и подписан, говорит о том, что, несмотря на широту его исполнения, Тулузе-Лотрек считал его независимой работой. Модель лежит в постели, только с ее головой и скрещенными, пухлые ноги, выходящие из окороченной кровати. Уверенная экономика и быстрота линий – наиболее явная в рендеринге ног и ног, формы которых художник, кажется, ищет, когда он работает – делает вероятным, что художник работал непосредственно с модели; эта вероятность подкрепляется необычайно низкой точкой зрения, вероятно, результатом небольшого роста Toulouse-Lautrec’s. Несмотря на скорость, с которой он работал, уход Тулузе-Лотрека с рисунком проявляется в использовании двух тонко разных средств массовой информации – мягкого черного мела для большей части композиции, в сочетании с жестким графитовым карандашом для более детального лечения лица и волос модели. Хотя нижняя часть ее лица затенена ее кучей одеждой, ее особенности демонстрируют яркую индивидуальность. Было высказано предположение, что модель была женщиной, которую он хорошо знал и которая, как считается, появляется в нескольких ‘Elles’ отпечатков, проститутка по имени Паулина Барон, известная как Мадемуазель Попо, и угол ее взгляда, под отстающими веками, и слабая улыбка, играющая над ее уставшим лицом, говорит о спокойном и расслабленном знакомстве между художником и моделью.