Satyrs Spying on Nymphs, Cornelis van Poelenburch, after 1627 – (Cornelis Van Poelenburch) ◄ Предыдущий Следующий ►

Художник: Cornelis Van Poelenburch

Дата: 1627

Размер: 38 x 46 cm

Техника: Масло На Медь

После своего возвращения из Италии в 1627 году до своей смерти 40 лет спустя Ван Поэленбурч произвел огромное количество кусочков шкафа, изображающих архаичные пейзажи с фигурами купания. Только немногие имеют конкретные предметы, такие как Диана и ее Нимфы, на которых плелись Actaeon,8 или пейзаж с открытием беременности Callisto’s.9 Хотя нынешняя картина, по-видимому, не изображает конкретного события из классической мифологии, лук и вивер в правильном переднем плане не оставляют сомнений в том, что нимфы принадлежат группе Diana’s, хотя сама охотничья богиня не присутствует. Обеспокоенные сатирами слева, обнаженные нимфы бегут к старому слуге, сидящему у их одежды справа. Эта легкомысленная тема целомудренности, с которой сталкивается похотливость, не отличается от той, которая была выгравирована Ван Бронкхорстом после Ван Поэленбюрча из одной Нимфы, удивленной Сатиром. 10После первых лет в Риме цвета картин Ван Поэленбурча стали более субдублированными, а фигуры более тяжелыми и раздутыми неопределенно определенными суставами. С тех пор мало стилистического развития, поэтому трудно установить хронологию внутри этой большой группы, также потому, что есть только один датированный пейзаж, 1659.11 Цифры в Satyrs Peeping at Nymphs характерны для тех, кто Ван Поэленбурч рисовал до конца своей карьеры после его возвращения в Утрехт. Тем не менее, крисповые цвета и высокоопределенный пейзаж все еще помнят его итальянские работы, что может быть признаком того, что он был окрашен не слишком долго после его возвращения в 1627 году.Бертон Фредериксен идентифицировал картину, с которой Satyrs Peeping at Nymphs был продан в продаже Blondel de Gagny в 177612 году как Диана и Участники в Ландшафте с Spoils of the Hunt.13 Как он указал, оба также соответствуют подробному описанию в каталоге продажи Tolozan в 1801 году, где они появляются снова, на этот раз подряд как много. Несмотря на их аналогичный размер и предмет и их общее происхождение 18-го века, вряд ли художник задумал эти две картины как кулоны. 15 Их композиции не спаривают их легко, так как они оба имеют отвращение слева и вид на горизонт справа, а их цифры немного отличаются по размеру.Taco Dibbits, 2007Библиография и РийксмузейСм. Ключ к аббревиатурам и признаниямЭта запись была опубликована в J. Bikker (ed.), Dutch Paintings of the Seventeenth Century in the Rijksmuseum Amsterdam, I: Artists Born between 1570 and 1600, coll. cat. Amsterdam 2007, no. 241.