Итальянский пейзаж с неопознанным предметом из Ветхого Завета, Корнелис ван Поэленбюрч, с. 1620 - с. 1627 – (Cornelis Van Poelenburch) ◄ Предыдущий Следующий ►

Художник: Cornelis Van Poelenburch

Дата: 1627

Размер: 22 x 33 cm

Техника: Масло На Медь

Несмотря на кажущуюся нарративную и архаичную одежду, которая, кажется, предлагает историю из Ветхого Завета, не было убедительной идентификации предмета этой картины. Когда он появился на аукционе в 1958 году, он был идентифицирован как Иосиф, относящий свои мечты к овчаркам (читай: ‘ к своим братьям ’; Бытие 37:6-9). Тем не менее, юный Иосиф традиционно изображается в окружении своих братьев, которым он рассказывает свою мечту; в этой картине фигура обращается только к мужчине и мальчику, и он намного старше, чем Иосиф был в истории. Когда картина была приобретена музеем, была предложена другая идентификация: Иосиф ищет своих братьев (Бытие 37:15-17). Это можно отбросить, потому что в рассказе говорится, что Иосиф отправился в пустыню самостоятельно, и встретил только одного человека, который сказал ему, где найти своих братьев. Против третьего и последнего прочтения темы, предложенного на аукционе с Филлипсом как Иессея, предавшего своего Сына Давида пророку Самуилу (И Самуил 16:11-12), является тот факт, что нет никаких признаков того, что Иессей освящает других семи сыновей, которых он ввел Самуилуюлю до Давида, и рога масла, с которым Самуил собирался помазать Давида. Кроме того, фигура, которая должна быть Иессей, не соответствует описанию «старого человека» в Библии (I Samuel 16:12).Эта картина характерна для легкомысленных изображений Van Poelenburch’s, произведенных в Италии между c. 1620 и 1627: форумы или открытые поля, структурированные последовательностью светлых и темных областей, которые отступают на расстояние. Площадка населена маленькими фигурами и скотом, а классическое здание стоит на краю поля. Еще одной характеристикой ранних работ является контраст между ярким платьем фигур и прохладным серым, почти серебристым тоном, которые доминируют в пейзаже. Большинство из 60 или около того картин, известных из итальянского периода Van Poelenburch’s, изображают виды, напоминающие римские форумы, населенные небольшими фигурами. Они показывают влияние, которое небольшие, ярко окрашенные пейзажи на медь Адам Элсхаймер, должно быть, оказали на молодого художника, когда он прибыл в Рим, и на те, что Филиппо Наполетано, который был активен во Флоренции в то время, когда Ван Поэленбурч остался там.Трудно установить хронологию этих кусочков шкафа, произведенных Ван Поэленбурчем в Италии, поскольку только восемь из них датированы. В попытке различить стилистическое развитие, Слюйтер-Сейфферт предположил, что пейзажи примерно 1620 года с относительно небольшими агильными фигурами, как, например, Van Poelenburch’s самого раннего датированного изображения, The View of the Campo Vaccino 1620,8, где, как и произведенные в Италии несколько лет спустя, имеют более крупные цифры, такие как Полет в Египет от 1625.9 В этом случае нынешняя картина должна датироваться с начала пребывания в Van Poelenburch’s в Италии, около 1620 года.Отношение этой картины к началу в карьере Van Poelenburch’s в Италии также поддерживается оловянным покрытием, с которым готовится медная пластина, которая, кажется, происходит только в Италии. 10 Кроме того, тонко наносимая, иногда прозрачная краска типична для ранних работ Van Poelenburch’s; более поздние картины показывают больше непрозрачных слоев краски, которые полностью покрывают легкий слой земли.Taco Dibbits, 2007Библиография и РийксмузейСм. Ключ к аббревиатурам и признаниямЭта запись была опубликована в J. Bikker (ed.), Dutch Paintings of the Seventeenth Century in the Rijksmuseum Amsterdam, I: Artists Born between 1570 and 1600, coll. cat. Amsterdam 2007, no. 240.