Паоло и Франческа да Римини – (Dante Gabriele Rossetti) ◄ Предыдущий Следующий ►

Художник: Dante Gabriele Rossetti

Дата: 1867

Размер: 43 x 36 cm

Музей: National Gallery of Victoria (Melbourne, Australia)

Техника: Водный Цвет

Запрещенная любовь Франческа да Римини и ее шурин Паоло Малатеста - одна из величайших любовных историй европейской литературы. Данте столкнулся с душами двух влюбленных в аду и с состраданием послушав их трагическую историю. Этот акварель изображает роковой момент, когда однажды Для нашего удовольствия, мы читаем о Ланселоте, как он любит thrall’d. Одиноким мы были, и ни одного усмотрения рядом с нами... тогда тот, кто не общается. От меня отделится, сразу губы мои Все дрожащие поцелуи. Книга и писатель, как пурверы любви. В своих листьях в тот день мы больше не читаем...—Dante, Божественная комедия, Inferno, canto VJust как история незаконной любви между рыцарем Ланселотом и женой King Arthur’s, Guinevere, разжигала страсть Паоло и Франческа, поэтому предмет романтической любви в средневековой литературе захватил воображение писателей и художников викторианского периода. Данте Габриэль Россетти, один из основателей Братства Прерафаэлитов и сам поэт, был очарован историей Паоло и Франчески, вырос погруженным в работу Данте, в честь которого он был назван. Его отец, профессор итальянского языка, братья и сестры Rossetti’s и он сам публиковал переводы и комментарии по написанию Dante’s. Этот акварель, который светится как средневековое стекло, представляет собой разработанную версию левосторонней панели триптиха, окрашенной в 1855 году (сейчас в Тэте, Лондон). Центральная панель Тейт триптиха изображает Данте и Вирджила, глядящих в беде к правой панели, в которой переплетенные любовники проплывают через пламя Ада, их вечное наказание после их убийства Франческа ’s разгневанный муж, Paolo’s брат. В акварелье «Национальная галерея Виктории» изображены влюбленные, сидящие в алкоголе перед окном из бутылочного стекла. Освещенная книга проскользает, незаметно, у Паоло’s круг, когда он обнимает рыжеволосую Франческу, которая смоделирована на мертвой жене и музе Rossetti’s Элизабет Сиддал. Водоворот был первоначально значительно меньше и был прикреплен к другому более крупному листу, который позволял украшать розы у их ног и сторон, а также плащ рук и драпированный потолок выше. Text by Alisa Bunbury from Prints and Drawings in the International Collection of the National Gallery of Victoria, National Gallery of Victoria, Мельбурн, 2003, p.