Pompeius Occo, Dirck Jacobsz, c. 1531 – (Dirck Jacobsz Vellert (Dirck Van Staren)) ◄ Предыдущий Следующий ►

Художник: Dirck Jacobsz Vellert (Dirck Van Staren)

Дата: 1531

Размер: 67 x 55 cm

Техника: Масло На Панели

На фоне горного пейзажа с неидентифицируемым городом слева находится Pompejus Occo (1483-1537), показанный на полудлине за мраморным выступом. Он держит свою левую руку на черепе (без челюсти), который стоит за мимолетную природу жизни, и между большим и форефингером правой руки он держит красную гвоздику, символ воскресения и надежду на вечную жизнь. Гвоздика также может представлять супружескую верность, если у этого портрета был компаньон, показывающий жену Occo’s, но неизвестно, было ли это когда-либо. Повесить с дерева справа - это семейный герб. На Occo есть черный капот, темно-коричневый рывок над белой рубашкой, и над всем платье с широким меховым воротником, вероятно, lynx. Это может быть то же самое, что платье, перечисленное в его имущественной инвентаризации, как ‘ Black gown, обрезанный леопардом [или lynx]’.9Стерк идентифицировал няню как Помпеджус Окко в 1920-х годах на основе сравнения с его портретом на левом крыле Якова Корнелиса ван Оустсанена’s Triptych с Девой и Ребенком от 1515 года (рис. a).10 Согласно надписи там, он был 32-летним донором триптиха, в котором он сопровождается святым Себастьяном. На правом крыле находится его жена Гербрих Класдр (1491-1558/59). Более поздняя копия амстердамского портрета, написанного Айзеком Клазом ван Сваненбургом (рис. b) медведь Occo’s персональный девиз, ‘In Melius Singula’ (замечаемый добротой). 11 Эта копия имеет дату 1551 и надпись, в которой говорится, что няне было 48 лет в то время, что не совпадает с надписью на триптихе, в которой говорится, что ему было 32 года в 1515 году. Дата на копии должна читаться 1531. Можно предположить, что надпись на копии была основана на информации о первоначальной раме нынешней картины, которая теряется, и что дата была неправильно прочитана и транскрибирована как 1551. Амстердамский портрет обычно датируется 1531 годом, который следует читать на копии. 12 Серые в решетке волосы, его слегка рыхлая кожа и морщины вокруг глаз подтверждают подозрение, что мужчине 48 лет. Герб, который Око был предоставлен императором Максимилианом I в Аугсбурге 20 октября 1504 года, изображен как на левом крыле триптиха, так и на амстердамском портрете. 13Poppe или Poppius Ockezoon (c. 1483-1537), который назвал себя Pompejus Occo, родом из восточной фризской семьи, вырос в Аугсбурге и поселился в Амстердаме в 1511 году как представитель авгсбургского меркантильного и банковского дома Фуггеров. В качестве купца и банкира он выдал кредиты Маргарет из Австрии, регенту из Нидерландов и городу Амстердам, и поддерживал связи с датским королем Кристианом II.14 Он был одним из самых богатых жителей Амстердама в свое время и жил в доме под названием ‘Het Paradijs’ (Paradise) в Калверстраате (теперь нет 13), в котором размещалась библиотека гуманиста Рудольфа Агриколы. Помпеджус Окко сыграл важную роль в религиозной, гуманистической и культурной жизни города, среди прочего, в качестве покровителя таких художников, как Джейкоб Корнелис ван Оустсанен. В период с 1513 по 1519 год он был церковным начальником часовни Heilige Stede pilgrims’ и с 1521 по 1526 год Ниеве Керка. Он был особенно активен в украшении Heilige Stede многочисленными произведениями искусства, и он также заказал молитвенные книги, такие как Passio Domini nostri Jesu Christi 1523 с текстами гуманиста Аларда из Амстердама (1494/95-1544) и резьбы по дереву Джейкоба Корнелиса ван Оуссанен.Атрибуция амстердамского портрета Дирку Джейкобсу никогда не ставилась под сомнение, так как он был сделан Friedländer в 1926 году. Самый ранний подписанный и датированный групповой портрет жандармерии 1529 года, ныне во владении Города Амстердама, показывает тесно связанный способ рисовать лица и руки. 17 Внимание также было привлечено к переписке между пейзажем в настоящей картине и тем, что на фоне Триптиха с Девой и Ребенком в Штутгарте, центральная панель которой несет монограмму Якова Корнелиса ван Оустсанена и дату 1526, в то время как крылья датируются 1530.18 Кажется вероятным, что Дирк Якобц написал большую часть этого триптиха в своей мастерской по отцовским связям. 19 В Якоба Корнелисе Живопись его жены Дирком Якобшем в Толедо.20 Ни эти стилистические сходства, ни дендрохронология не противоречат традиционной датировке 1531, описанной выше, и она была сохранена здесь.Картина, в которой нянька направляет свой самоуверенный и проникающий взгляд на зрителя, часто описывается как первый портрет Амстердама эпохи Возрождения. Нарисованный широкой щеткой и флаиром, он является одним из лучших из Dirck Jacobsz’ отдельных портретов. Как и в гражданской гвардии 1529 (SK-C-402), руки играют важную роль в композиции. Пока он рисовал портрет, Якобсу пришлось искать убедительную позицию для ситтер-связи левого ха.