Мария с ребенком – (Donatello) ◄ Предыдущий Следующий ►

Художник: Donatello

Техника: Панель

После Донателло2-й половины 15-го векаВиргин и ребенок (иногда называемый Феррара Мадонна) Покрасили stucco97 x 66 cmBerlin, Staatliche Museen, Skulpturensammlung, Inv. SKS 2634. Bode-Museum, storage. ProvenanceFlorence, Stefano Bardini (1901); Berlin, Skulpturensammlung/Altes Museum (1901-1904); Berlin, Skulpturensammlung/Kaiser-Friedrich-Museum (1904-1939); Berlin, storage (1939-1945); Soviet Union, secret storage (1945/46-1958); East Berlin, Skulpturensammlung/Bode-Museum (1958-1990); Berlin, Skulpuse. AcquisitionBought в 1901 году от флорентийского дилера Стефано Бардини, за 5350 итальянских лир. Приобретение файла n°4308/01 (Zentralarchiv der Staatlichen Museen zu Berlin). Выставка Schätze der Weltkultur von der Sowjetunion gerettet, East Berlin, National-Galerie and Pergamonmuseum, 1958, cat. D 49. Другие версии• Ferrara, Museo di Casa Romei. 76,6 x 52,5 см. Provenance: Palazzo dei Diamanti, Ferrara.• Ранее Амстердам, художественный рынок (1925). 77 x 53 см. Проверено: Берлин, Адольф фон Бекерат; его продажа (Nachlass Адольф фон Бекерат Берлин, продажа кота. Berlin, Rudolph Lepke, 23-26 мая 1916, Берлин, Rudolph Lepke, 1916, p. 11 lot 67 pl. 14, как Donatello); C. Castiglioni коллекция (его продажа, Амстердам, 1925, лот 91).• Ранее Флоренс, Art Market (Paolo Paoletti). 81,3 х 55,3 см. Доказательство: Стефано Бардини, Флоренция; Рауль Толентино, Флоренция; его продажа (Important and Rare Italian and French Works of Art, продажа кошки.  New York, American Art Galleries, 22-26 April 1924, lot. 894: as by Donatello, 30 x 22 дюймов, “ from the Stefano Bardini Collection, acquisition in Florence many years ago”); San Simeon, Willam Randolph Hearst collection, until 1958; San Francisco, D. C. Ashley collection, until 1963; New York, Sotheby’s, 22 June 1989, lot 49.Comment Этот образ Девы и Ребенка поначалу кажется очень безмятежным: мать обожает своего сына с присоединенными руками на груди. Второй взгляд показывает, что связь между цифрами гораздо более динамична: Дева захватывает одежду ребенка, в то время как последняя захватывает запястье матери, чтобы сохранить его равновесие (детские связки правильно розовые были потеряны, но видны в других версиях). Сиденье Child’s исчезло, но его оригинальная форма ясно понятна; Правая нога Jesus’, кажется, толкает на нижний край рамы. Цвета добавляют к реалистичному эффекту представления, даже если большая часть его была перекрашена на протяжении веков (по крайней мере, четыре слоя краски можно выделить; Клаус Лейкерс, устная коммуникация, август 2014). Отношения с Donatello’s oeuvre всегда были подчеркнуты. Глава Девы особенно похож на произведения художника и его круга, такие как Мадонна с четырьмя черубами в Берлине (Inv. SKS 54) или Альтман Мадонна в Музее Метрополитен, Нью-Йорк (Inv. 14.40.680), в то время как состав очаровательной Девы и сидящего Христа вспоминает не только Мадонну делла Седжолу в Музее Виктории и Альберта, Лондон (см. Inv. SKS 67), но и Пиот в Musée du Louvre, Париж (Inv. RF 3967). Лекарство и динамическое отношение способствуют этому Донателлесскому настроению. Материал этого произведения – окрашенный stucco – привел искусствоведов к мысли, что это облегчение не было оригинальной версией Донателло – последний, возможно, был в мраморе или терракотте (только Коласанти 1931 думал о прямой атрибуции мастера). Действительно, технический анализ показывает, что работа была отлита в плесень, а не смоделирована (Klaus Leukers, устная связь, август 2014). Некоторые слабости особенно заметны в ступнях Christ’s и в переработанном плаще Virgin’s, что указывает на то, что работа может быть замечена как очень близкое отклонение от творения Донателло. Три другие версии этого рельефа были записаны, ни одна из них не имеет достаточно высокого качества, чтобы быть Донателло. Отсутствие сиденья ребенка в каждой версии указывает на то, что процесс размножения, возможно, был произведен после оригинальной работы Донателло, где сиденье уже было повреждено. Древнее происхождение одной из этих Мадонн из Феррары (теперь в Casa Romei) заставило историков искусства предположить происхождение из этого города, где Донателло задокументирован в 1451 году (Bellandi 2006, Gentilini 2007). Такое гипотетическое происхождение может также объяснить, почему рама нашей Мадонны (и работа, известная как Paoletti Madonna) состоит из элементов в готическом вкусе (плинта рамы, вероятно, была извлечена из кусочка мебели): во Флоренции форма такой скинии, безусловно, была бы в антикварной моде. LiteratureBode 1902Wilhelm Bode, Florentiner Bildhauer der Renaissance, Berlin, Bruno Cassirer, 1902, pp. 110, 113 fig. 46: after Donatello. Schubring 1907Paul Schubring, Donatello. Des Meisters Werke in 277 Abbildungen, Stuttgart and Leipzig, Deutsche Verlags-Anstalt, 1.