Художник: Eduardo José De Sousa Malta
Дата: 1949
Размер: 39 x 30 cm
Музей: Museu do Caramulo (Caramulo, Portugal)
Техника: Масло На Холсте
Академический художник, который учился в Escola de Belas-Artes do Porto, Эдуардо Мальта был кратко компаньоном португальских модернистов 1920-х годов (сотрудничая анонимно в живописи, которую José Pacheko произвел в 1925 году для украшения “A Brasileira”, café в Лиссабоне’s Chiado district). Немедленно после этого, в частности, после того, как в 1928 году он нарисовал конный портрет Примо-де-Ривера, он зарекомендовал себя как предпочтительным портретным художником мировой элиты, состоящим из аристократов, членов мутной буржуазии, политиков и некоторых художников и интеллектуалов. Восхититель древней живописи и работы Давида и Ингрса, и открыто отвергая все современные и современные практики, начиная с самого импрессионизма, Мальта культивировала обычный стиль неоклассической живописи, который мог быть добавлен в так называемую «Возвращение к порядку», которая в 1930-х годах, в частности, установила руководящие принципы для большей части официального производства западной живописи, в ущерб авангардным экспериментам, которые были инициированы в начале века. В то время, когда этот портрет был окрашен, Амфилии Родригесу было двадцать девять лет, в высоту ее красоты и на грани признания как величайшей когда-либо певицы фадо, уже наслаждаясь славой, что ее вторжения в кино сделали возможными. Женщина скромного происхождения и привилегированный интерпретатор народных чувств, Amália здесь парадоксально аристократизирована и лишена какой-либо выразительности, как это было принято на мальтийской портретной живописи, будучи физиологической обработки с неоклассической стилизацией, которая проявляется в конвенциональности ее позы и стройных удлиненных особенностей ее лица, носа, рта и рук, которые остаются нетронутыми деталями ее выдающихся скулонов.
Художник |
|
|---|---|
Загрузка |
