The Band – (Edward Burra) ◄ Предыдущий Следующий ►

Художник: Edward Burra

Дата: 1934

Размер: 760 x 555 cm

Музей: British Council (London, United Kingdom)

Техника: Водный Цвет

Бурра был опьянен чувственным опытом в его самом гениальном и изумительном и преобразил его своим лихорадочным воображением. В этой красочной картине Берра устраивает свои фигуры, чтобы запечатлеть ритмы афро-американской группы в Нью-Йорке. Мы разделяем нецентральный, ограниченный взгляд на члена аудитории. Бурра преувеличивает типы тела почти до точки карикатуры, но с ласковым юмором и без морального суждения. Минутное внимание к костюму, экспрессии лица и тону кожи создает атмосферу яркой интенсивности. Слепые сценические огни отражены в очках для сузафонофона. Треугольный проводник слишком высокий и тонкий. Твердо завистливая песнестресса в розовом платье и урезанные циком волосы кладет руки на ее бедра. Неукоснительная фигура в старомодной черной шляпе и пальто, ботинках для лодыжки и белых чулок, кажется, бегло обходится проводнику, который обращается к ней. Нарратив загадочный, мы вуайерист на герметично запечатанный мир. Бурра не рисовал на месте, но часами сидел в барах и кафе, наблюдая действие и записывая его в своей визуальной памяти. Вернувшись домой, он окрашен в светящийся акварель с бумажной плоскостью на столе. Руки Burra’s были отключены хроническим артритом с подросткового возраста, поэтому он нашел масляную краску слишком тяжелой для использования. Он сочетал свои воспоминания с идеями как соотечественников, так и с фильмом «Печерний», не делая различий между высоким искусством и популярной культурой, которую он любил. Бурра отправился в Нью-Йорк в октябре 1933 года и приземлился в центре культурной сцены Harlem’s, оставаясь со своей подругой Оливией Уиндэм и ее партнером афро-американской актрисой Эдной Ллойд Томасом. Гарлем привлек Берру как дом джаза, он собирал джазовые пластинки с студенческих дней и в течение 1920-х годов наслаждался выступлениями Джозефины Бейкер в Париже и Blackbirds в Лондоне. Он также представлял собой волнующий побег из английского общества того времени. Джон Бантинг и Нэнси Канард посетили Гарлем в 1932 году, чтобы исследовать ее книгу «Негро: Антология». Бурра застала конец запрета, который сделал Harlem’s сотнями говорений центром нью-йоркской ночной жизни. Бурра покорилась в атмосфере, наслаждаясь стильной и яркой культурой чернокожих нью-йоркцев в эпоху культурной и политической уверенности в себе для афроамериканцев, получившей название Harlem Renaissance. В январе Бурра переехал в Нижний Ист-Сайд, со своими афро-американскими и латиноамериканскими сообществами, чтобы присоединиться к своему другу Фредерику Эштону, который хореографировал всечерный актерский состав Вирджила Томпсона и Гертруды Стайн ’ четыре святых в трех актах. Картины Burra’s New York делятся на две группы, дневные уличные сцены и сцены ночных развлечений: Испанские танцовщицы, кубинские группы, стриптиз-художники, джаз-бар-певцы, танцевальные залы, такие как Savoy и драки в Theatrical Grill. Для Бурры эта поездка ознаменовала возвращение к реализму, в отличие от полуабстрактных экспериментальных композиций, которые он делал до своего отъезда. Бурра был в это время на переднем крае авангарда, и он выставлялся с Единым в галерее мэра после его возвращения в Англию в апреле 1934 года. Alexandra MacGlip 2010