Художник: Elżbieta Anna Jabłońska
Размер: 5 x 25 cm
Музей: Centre of Contemporary Art Znaki Czasu (Toruń, Poland)
Техника: Фотография
Сериал фотографий Elżbieta Jabłońska представляет мужчин и женщин на кухнях, выполняющих повседневные обязанности: приготовление пищи, достижение в шкафы для кухонной посуды или мытье посуды. Идентификация главных героев фотографий –, которые, как сообщают источники, художники, критики и кураторы, профессионально связанные с миром искусства –, не известна зрителю, поскольку они стоят спиной к камере, занятые своими обязанностями. На заднем плане есть кухонные интерьеры с их ежедневным оборудованием, либо уложены вверх, либо в беспорядке. Цикл тесно связан с основным интересом к работе Elżbieta Jabłońska’s: с использованием ряда художественных дисциплин – фотографии, исполнения и установки – художник документирует банальный и прозаический характер некоторых аспектов реальности. Проекты сопровождаются комментарием о роли, приписываемой конкретным социальным или профессиональным группам. Обратная, юмористическая игра со стереотипами чаще всего происходит на кухне, которая превращается в сцену, где вводится своеобразный ритуал, в которой очевидность и повторяемость совершенных действий связана с долгом или даже с миссией. Хотя это не обозначение полностью исчерпывает потенциал творчества художника, феминистский дискурс играет в нем значительную роль. Он легко узнаваем в знаменитой серии из трех автопортретов, Супермать (2002), которая представляет художника и ее сына в костюмах своих любимых героев. Мифологизируя добродетели материнства, Elżbieta Jabłońska достигает пределов насмешек, давая себе героический статус прямо из комиксов и приключенческих фильмов. [Ф. Преговски]Серия фотографий Elżbieta Jabłońska представляет мужчин и женщин на кухнях, выполняющих повседневные обязанности: приготовление пищи, достижение в шкафы для кухонной посуды или мытье посуды. Идентификация главных героев фотографий –, которые, как сообщают источники, художники, критики и кураторы, профессионально связанные с миром искусства –, не известна зрителю, поскольку они стоят спиной к камере, занятые своими обязанностями. На заднем плане есть кухонные интерьеры с их ежедневным оборудованием, либо уложены вверх, либо в беспорядке. Цикл тесно связан с основным интересом к работе Elżbieta Jabłońska’s: с использованием ряда художественных дисциплин – фотографии, исполнения и установки – художник документирует банальный и прозаический характер некоторых аспектов реальности. Проекты сопровождаются комментарием о роли, приписываемой конкретным социальным или профессиональным группам. Обратная, юмористическая игра со стереотипами чаще всего происходит на кухне, которая превращается в сцену, где вводится своеобразный ритуал, в которой очевидность и повторяемость совершенных действий связана с долгом или даже с миссией. Хотя это не обозначение полностью исчерпывает потенциал творчества художника, феминистский дискурс играет в нем значительную роль. Он легко узнаваем в знаменитой серии из трех автопортретов, Супермать (2002), которая представляет художника и ее сына в костюмах своих любимых героев. Мифологизируя добродетели материнства, Elżbieta Jabłońska достигает пределов насмешек, давая себе героический статус прямо из комиксов и приключенческих фильмов. Цикл под названием Lingering также использует мифы, но на этот раз те, которые привязываются к представителям культурной элиты и социального авангарда, которые, презрительно изображаемые на кухне, одомашниваются, не маскируются и деконтекстуализируются в отношении статуса. Работы Elżbieta Jabłońska’s характеризуются альтруизмом видов, видимым, например, ее подготовкой изысканных лох-д’ев для аудитории галереи (Через желудок к сердцу, 2001), или установкой Кухня (2009) – дополнение, как это было, к Lingering – чья негабаритная кухонная мебель заполняет пространство “Studio+Kitchen” в CoCA. Jabłońs “kitchen проблемы” был обогащен здесь функциональной ценностью в произведение искусства, которое должно обеспечить пространство для неофициальных встреч посетителей CoCA. Подобно другим произведениям эль-żbieta Jabłońska, Lingering относится к богатой традиции критического искусства, в то время как юмор художника и эксплуатация банальности вспоминают художественные действия группы Azorro. [Ф. Преговски]
Художник |
|
|---|---|
Загрузка |
