Без названия (White Surface) – (Enrico Castellani) ◄ Предыдущий Следующий ►

Художник: Enrico Castellani

Размер: 114 x 146 cm

Музей: Galleria Civica di Arte Moderna e Contemporanea Torino (Torino, Italy)

Техника: Акрил На Холсте

Кастеллани сделал свой первый “Surface в Relief” (“ Black Surface in Relief”) в 1959 году, исследуя творческий процесс, который должен был стать отправной точкой для всех его последующих исследований. Он состоит в размещении поверхности холста, строго монохроматично, в напряжении путем чередования отступов и выступов, созданных двумя уровнями гвоздей, помещенных против холста. Это исследовательское измерение, которое выходит за рамки картины и живописи, черпает вдохновение из работы Fontana, важной точки отсчета для молодых художников, работающих в окружающей среде Милана между 1950-ми и 1970-ми годами. Фонтана была показана в первой статье первого издания “Azimuth”, журнала, основанного Castellani, вместе с Manzoni и Agnetti, в 1959 году (опубликовано в двух изданиях в 1959 и 1960 годах), чтобы документировать художественные дебаты за пределами неформализма. «Необходимость абсолюта, который нас тревожит, вдохновляя новый предмет», - написал Кастеллани во втором издании журнала, “ мешает нам использовать обычные средства живописного языка. Поскольку мы не заинтересованы в выражении субъективных реакций на факты или чувства, но хотим, чтобы наш дискурс был непрерывным и полным, мы исключаем те средства языка (композиции и цвета), которые достаточно для ограниченного дискурса, метафоры и притчи, и свободно раскрываются, учитывая, что, поскольку их многообразие требует выбора, они вызывают ложные проблемы, которые не являются необходимыми для развития искусства. Кастеллани в этой связи показал, что это новое художественное измерение, посредством “ процесса элементарного существа, линии, бесконечно повторяемого ритма или монохроматического поверхностного ”, может дать произведениям “конкретность бесконечного ” и “, чтобы зародиться время, единственное мыслимое измерение, мерка и обоснование наших духовных потребностей. Все это видно в “Surfaces”, в котором перцептивные эффекты, созданные денотациями и выступами, делят пространство и делают его динамическим.