Береговая оборона – (Eric William Ravilious) ◄ Предыдущий Следующий ►

Художник: Eric William Ravilious

Дата: 1940

Музей: Te Papa (Wellington, New Zealand)

Техника: Водный Цвет

Эрик Равиус был художником-печатником, акварелью и военным художником, чья репутация всегда была высокой. Современный Генри Мур в Королевском колледже искусств, Лондон, в 1920-х годах, он был уважаем как модернистами, так и консерваторами. В то время как его работа имеет абстрактные качества в его живописной структуре и обращении с пространством, она всегда остается образным в том, что он изображает. Прекрасным примером является его водоворот береговой обороны, один из нескольких с этим названием. Его центром является размещение оружия, местоположение которого не указано, вероятно, по соображениям безопасности. Однако мелкие скалы предполагают его близость к Ньюхейвену, на английском южном побережье, где Равилий работал в октябре 1940 года. Эта дата внимательно следит за эвакуацией Дюнкерка и Битвой за Британией, когда немецкое вторжение представляло собой серьезную угрозу. Равиус был художником, который страстно наслаждался рисованием всего - от кошек и кроксов до линкоров’ и не был, по словам критика Кристофера Нева, «легко отвлечен ужасами войны». Тем не менее, береговая оборона - одна из его самых суровых и впечатляющих военных картин. Виртуозность и причудливость, очевидные, например, в Ravilious’s Wedgwood coronation mug, 1937, преднамеренно очищены. Вместо этого мы видим пейзаж плотно сплетенных цветов, которые составляют землю и небо. Их свинцовые тональности вызывают военную камуфляж. Самолет, летающий над головой, выглядит странно уязвимым. Его крестоподобная форма предполагает жертвоприношение и повторяется близлежащей мачтой. Маленькие фигуры охраняют помещение, и пистолет поворачивается к оккупированной врагом Франции. Проволока барбеда проходит через композицию, помогая закрепить ее, но также делая военную функцию emplacement’s ясной. Геометрические качества фортификационных сооружений обратились к Равилии, и они тонко перекликаются в темной, хорошо отработанной зоне переднего плана. Ландшафт, с его множеством скребков и щипцов, тщательно продуман, выражая аналогию, которую он, несомненно, ощущал между своей областью краски и геологией своей возлюбленной, и угрожая, южным побережьем. Он был жертвой войны. В течение двух лет этой картины, в сентябре 1942 года, он присоединился к воздушному морскому спасающему полету над Исландией в качестве наблюдателя. Самолет исчез, и никаких следов его не было найдено. Марк Стоктер Это эссе первоначально появилось в Art at Te Papa (Te Papa Press, 2009). 1. Кристофер Нев, Нежный пейзаж: Places and ideas in Twenty- Century English Pain, Faber Faber, London, 1990, p. 21.