Материнство – (Eugène Anatole Carrière) ◄ Предыдущий Следующий ►

Художник: Eugène Anatole Carrière

Дата: 1880

Музей: Hill-Stead Museum (Farmington, United States)

Техника: Масло

Eugène Carrière, современник импрессионистов, совершил иллюзию света на предмет, используя резко контрастирующие тона и палитру, лишенную почти всего цвета. Материнство иллюстрирует характеристики символического искусства, движения, распространенного в 1880-х и 1890-х годах, с его выражением религиозного, почти мистического чувства. Темный фон этой работы, выполненный в монохроматической палитре с оттенками синего, серого и коричневого цвета, контрастирует со сливочно-белой кожей матери и ребенка, чтобы создать ощущение яркости. Внук и племянник художников, Carrière начал свою карьеру в качестве коммерческого литографа. Этот ранний опыт печати способствовал темной, монохромной окраске большинства его произведений. Когда в 2003 году в «Хилл-Стеад» в «Хилл-Стеад» (англ. Hill-Stead) в 2003 году в «Хилл-Стеад» (англ. Véronique Milin Dumesnil), в «Хилл-Стеад» (англ.)русск.», она обнаружила, что моделью для материнства были его жена и один из их семи детей, либо Жан Ренé, либо Леон. Художники и критики также приветствовали КарриСибиря как гения, и он был популярен среди коллекционеров искусства 19-го века, особенно для его родильных сцен. В 1879 году, когда ему было 30 лет, он выставлял Молодую Мать (La Jeune Mère) в Салоне, который был первым из длинной серии изображений материнства, для которого у него было почти мистическое почтение. Темы семейной жизни, в том числе грудное вскармливание и бытовая работа, встречались с растущим успехом в Салоне, что способствовало поддержанию работы художника в этом жанре. 5 июня 1890 года Эдмонд де Гонкур (Edmond de Goncourt) отметил: “This Carrière действительно является художником грудного вскармливания. И это интересно изучать его по своей нежной специальности, через несколько картин, которые он еще не продал, и в огромном количестве рисунков, которые, по его словам, представляют интимные жесты и которые являются восхитительными исследованиями материнских связок, окутающих руки и головы кормящих младенцев... В отличие от своих сверстников, таких как Моне и Дега, Carriè постепенно устраняет весь цвет из своей палитры. Его дружба с скульптором, Родином, может объяснить это отступление от цвета – света в картине, почти появляющейся, как будто из темного камня – и скульптурного аспекта материнских ’ блестящих рук.