Чайные деревья возле мыса Счанк, Виктория – (Eugene Von Guerard) ◄ Предыдущий Следующий ►

Художник: Eugene Von Guerard

Дата: 1865

Размер: 61 x 91 cm

Музей: National Gallery of Victoria (Melbourne, Australia)

Техника: Масло На Холсте

В 1860-х и начале 1870-х годов фон Гуérard рисовал серию видов на полуострове Утрентон, к юго-западу от Мельбурна. В апреле 1863 года он посетил мыс Счанк, драматический окресток вулканического рока, проходящего в Бассский пролив. В то время он сделал серию эскизов, которые он позже использовал для производства этой работы, а также Castle Rock, Cape Schanck, оба датированы 1865; он ранее рисовал там со своим другом швейцарским художником Николасом Шевалье в конце 1850-х годов. Эта картина справедливо известна как один из лучших колониальных пейзажей фон Гуérard’s. Это довольно редкий пример прибрежной сцены, и, вместо того, чтобы вызывать жуткую сублимацию бесконечных гор в еще в значительной степени неисследованной области австралийских Альп или вулканических кюриостей Западного округа, он возвращается к живописной формуле, которая имеет больше общего с его более ранними итальянскими работами 1830-х и 1840-х годов, представляющими Капри, или сцены полуострова от Сорренто до Амальфи. Сцена, однако, обложена первичным качеством, со зловещими стволами чайных деревьев (так незнакомых европейским глазам) ползут вперед к вершине скалы, как змеи на движении. Животная жизнь представлена в верхнем левом пространстве синего неба взлетающей птицей с ее широким размахом крыла (ранее идентифицируется как орла с клинком, достаточно распространенный на полуострове Морнингтон), в то время как – на удивление – импортные европейские лисы среди чайных деревьев. Последнее является захватывающей ссылкой на появляющуюся экологическую проблему европейских хищников, внедряемых в местную среду, с последующим разрушением природного биоразнообразия. В этой работе фон Guérard взрывает свой ранний итальянский стиль со своим опытом австралийского пейзажа, разделяя картину на положительные и отрицательные треугольники через диагональную линию. В интересном смысле он предвидел идею, изложенную австралийскими художественными критиками 1880-х и 1890-х годов в их обсуждении нового плеинского натурализма, а именно, что побережье юго-восточной Австралии имело средиземноморское и особенно итальянское чувство, выражающееся прежде всего качеством света. Интересно наблюдать фон Гуérard’s различные подходы к представлению внутреннего и внешнего побережья полуострова Утрентон. Здесь сильное изображение скал вокруг мыса Счанк, обращенное к открытому морю, к Бассскому проливу и ревущему Южному океану, может быть контрастировано с его подходом к представлению побережья на внутренней стороне полуострова, столкнувшись с более спокойными водами залива Порт-Филипп. В своем Dandenong Ranges из Beleura, 1870, фон Guérard предлагает совершенно другую концепцию создания зрения. Недвижимость Белеура, хотя и менее чем в 30 километрах от мыса Счанк, была представлена морем как культивируемое поместье, изобилующее лошадьми и собаками, которые фон Гуérard’ англоколониальная аудитория могла бы приравнять к юго-западному побережью Англии, к Дорсету или Девону. Текст © Национальная галерея Виктории, Австралия