Самуэль – (Francesco Cleyn Or Clein Or Clein; Also Frantz Or Franz Klein) ◄ Предыдущий Следующий ►

Художник: Francesco Cleyn Or Clein Or Clein; Also Frantz Or Franz Klein

Размер: 24 x 39 cm

Музей: Tate Britain (London, United Kingdom)

Техника: Водный Цвет

Родился в Ростоке, в герцогстве Мекленбург-Шверин на Балтийском побережье, Фрэнсис Клин (или Клин) продолжал международную карьеру. Вероятно, он тренировался в Нидерландах, некоторое время жил в Венеции, но с 1617 года был зарегистрирован, работая на датский суд. По просьбе Джеймса I, однако, Клин был освобожден от службы Кристиана IV, и с 1625 года он был записан в Англии, где он был главным образом в качестве главного дизайнера в гобелене Мортлейка. Дорогой товар, гобелен был важным компонентом великолепия Европейского суда, и фабрика Мортлейка была спонсирована короной. В мае 1625 года Клин был очерчен, вместе с Филиппом де Маехтом, директором ткачей в Мортлейке, и в 1638 году, после того, как Карл I приобрел мастерские, он был подтвержден как «дизайнер всех моделей, используемых в этой работе», заработная плата в 250 фунтов стерлингов в год для себя и помощника. Клин был одним из самых важных художников, которые работали в Англии в первой половине семнадцатого века. Помимо гобеленовых конструкций, он изготовил потолок и украшение фриза в Сомерсет-хаусе, где он работал в течение семи месяцев, с двумя помощниками; он разработал Большой Печать и Тайный кошелек; он работал в Тауэре в Лондоне; и он также производил схемы для интерьеров и экстерьеров зданий для частных клиентов. Он также работал в печатных издательствах. В 1632 году он представил иллюстрации для Джорджа СэндиСиськи публикации Ovid’s Metamorphoses, и в 1640-х и 1650-х годах, когда коронная субсидия Mortlake прекратилась, он создал наборы своих декоративных и декоративных дизайнов, а также иллюстрации для John Ogilby’s роскошных изданий Aesop и Virgil. Неизвестно, предназначен ли этот дизайн для гобелены или для книжной иллюстрации, хотя его широкий горизонтальный формат, по-видимому, предполагает первый. Бесплатно в решетке, карандаше, ручке и чернилах и коричнево-серой стирке на серо-синей бумаге, это первоначальный дизайн для библейской сцены, иллюстрирующий Сэмюэл, глава 1, стих 15, строки 1–35. В своей битве против Амаликов Самуил приказал Саулу уничтожить все до него. Но вместо того, чтобы это делать, Саул избавил царя Агага, а также освящал лучшего из овец, и осона, и саженцев, и агнцев, и все, что было хорошо. За свой грех неповиновения и негодования к слову Господню Самуил сказал Саулу, что Бог отверг его как Царя Израилева. Когда повернул Самуил, Саул потянулся к юбке своей мантии, и она сдалась. И сказал ему Самуил: "Господь сдал Царство Израилево от тебя в этот день и дал его соседу Твоему, что лучше, чем ты. Именно этот момент, в частности, изображает Клин. На переднем плане Саул хватает плащ Самуила Сиськи, в то время как на заднем плане король Агаг может быть замечен флангом двух солдат. В задней части процессии можно увидеть запасную овцу, в то время как дым отложенного города поднимается на расстояние. Хотя, возможно, пример того, что сэр Уильям Сандерсон назвал Cleyn’s ‘Excellent дизайны для этих редких работ Tapestry, написал в Moretlake, который будет этернировать его старое телосложение, это не дизайн для одной из известных ленточных серий Cleyn’s, наиболее известными из которых были The Horses и Hero и Leander. Во время своей смерти, а также работы над иллюстрациями для Ogilby’s Iliad, он также контролировал новые проекты для Mortlake, и на протяжении всей своей жизни Cleyn, должно быть, производил проекты, которые никогда не были сплетены. Тринадцать проектов, по-видимому, для гобелен и включая библейские сцены, находятся в коллекции Университета Саутгемптона, некоторые из которых подписаны ‘F.Clein f’, как и этот эскиз. Tabitha Barber