Смерть абраданных – (Francesco Hayez) ◄ Предыдущий Следующий ►

Художник: Francesco Hayez

Музей: Fondazione Cariplo (Milan, Italy)

Техника: Масло На Холсте

Эта картина, которая ранее была частью частной коллекции в Бергамо, является частью коллекции Cariplo с 1987 года. Долго считалось, что он был потерян, он был впервые представлен широкой публике в 1983 году на антологической выставке работ Франческо Хайеза в Палаццо-Реале в Милане. По этому важному случаю, который ознаменовал начало критической переоценки работы художника и ключевую роль в романтическом движении, он был идентифицирован как часть огромного холста «Смерть абрадатов», написанного весной 1813 года во время пребывания артистов в Риме для первоклассного конкурса Академии Брера. В своих мемуарах Хайез описывает события, связанные с росписей сложной гестации, в которой участвовали две ведущие фигуры в мире искусства в то время, оба из которых сыграли решающую роль в литье молодого художника, а именно скульптор Антонио Канова и граф Леопольдо Циконьяра, тогдашний президент Венецианской академии изобразительных искусств. Именно Сикогнара призвал Хайеса принять участие в ежегодном конкурсе Brera Academy в начале 1813 года посредством письма, адресованного их взаимному другу Антонио Кановой. Это было вызвано неудовлетворительными результатами, полученными художником в прошлом году, когда его огромный холст Лаокоон (Milan, Accademia di Brera) был награжден совместным первым призом вместе с работой Антонио Де Антони, ученика Андреа Апьяни, премьер-пистр императора Наполеона и авторитетного члена Миланской академии. Решение было продиктовано соображениями внутренней политики и глубоко оскорбило как молодого художника, прекрасно осознавшего заметное превосходство его работы, так и, прежде всего, его венецианского защитника, который призвал его снова конкурировать в 1813 году, уверенного в победе на этот раз. После первоначальной попытки избежать этого вызова и, прежде всего, риска нового разочарования, художник уступил убеждениям Cicognara’s и обратился к заданному предмету в полотне монументальных пропорций. Завершив головки основной группы, он устроил несчастный случай, чтобы большой легкость упал на картину и повредил ее непоправимо. Наборная тема соревнований в том году, а именно смерть Абрадата, взята из прохода в Киропедиа Ксенофона (VI, 3 и VII, 3), который связывает горе, проявленное Сайрусом, всемогущим царем персов, о смерти Абрадата, первоначально его врага и позже его союзника в войне против Кросуса. Таким образом, он одарил себя прославлением моральных качеств персидского монарха и, следовательно, объединением Наполеона Бонапарта, императора французов. Для этого образцового произведения исторической живописи, все еще связанного диктатом неоклассической школы, Хайез объединил древний текст с элементами, взятыми из его чтения популярного современного романа. Voyage du jeune Anacharsis en Grèce by the Jesuit Jean Jacques Barthelemy (1793). В сохранившейся части работы изображена группа фигур во главе с Сайрусом, который указывает на погребальные дары волной своей руки, глядывая на ныне потерянную главную группу королевы Пантеи, охватывающую труп ее мужа Абрадата. Фигуру в усеченной конической шляпе, глядя в противоположном направлении к главному событию, можно идентифицировать как художника Томмазо Минарди, вспоминаемого Хайезом в своих мемуарах как ироничный и неискренний. Этот интенсивный и реалистичный портрет будущего основателя пуристского движения дает существенные доказательства отношений двух художников и периода обучения вместе в Риме, прежде чем они пошли своими отдельными путями.