Рынок Гоблин – (Frank Barrington Craig) ◄ Предыдущий Следующий ►

Художник: Frank Barrington Craig

Дата: 1911

Музей: Te Papa (Wellington, New Zealand)

Техника: Масло На Холсте

Слушайте звуковой пейзаж, вдохновленный Goblin Market: Это эссе первоначально появилось вArt at Te Papa(Te Papa Press, 2009). Сказки на тему феи, часто основанные на шекспировских связках. Фрэнк Крейг’s рисует рынок Гоблин, первоначально выставленный в Королевской академии, Лондон, в 1911 году, является поздним примером жанра, хотя феи, гоблины, пикси и эльфы по-прежнему остаются основной иллюстрацией детских книг. Крейг был известен как иллюстратор журнала в черно-белом, но его материал был в основном взят из исторических и социальных рассказов. Произведения, которые он выставлял в Королевской академии с 1895 по 1915 год, также были в основном жанровыми картинами, портретами и средневековыми и современными историческими предметами в манере своего наставника в Королевской школе Академии Эдвина Остина Эбби. Рынок Гоблин, по-видимому, был бы уникальным в производстве Craig’s и является самым впечатляющим примером сказочной живописи, так как Ричард Дад’s 1855–64 (Коллекция Тейт, Лондон) и Ричард ‘Dicky’ Doyle’s сказки полвека назад. Картина иллюстрирует отрывок из Christina Rossetti’s стойкое повествовательное стихотворение ‘Goblin market’, аллегория сексуальной зрелости и незаконного удовольствия, впервые опубликованное в 1862 году с иллюстрациями брата Christina’s, прерафаэлитского художника Данте Габриэля Россетти. Иллюстраторами более поздних изданий являются Лоуренс Хусман, 1893, и Артур Ракхэм, 1933. Картина Craig’s изображает тот момент, когда околдованная девичья, не прислушавшись к предупреждениям своей сестры, уступает искушению и ущельям на суккулентном массиве летних плодов, полученных гоблинами. Художник, который, возможно, представлял себя вуайеристом среднего возраста, одетым в начале XVII века в костюме, скрываясь на заднем плане, преданно придерживается стихотворения и толпеет сцену с процветающими карликовыми существами, описанными Россетти. Горничная, напротив, является прерафаэлитской красавицей, чьи длинные брюки, девственное белое платье и самоабсорбция бросили ее в плесень Джона Уильяма Уотерхауса’s преследуя Леди Шалотта, 1888 (Tate Collection, London). Резко сфокусированная «истина к реализму природы» вместе с естественной символикой березного леса с мертвым саженцем на центральной переднем плане и ядовитыми сорняками, такими как смертельная ночная шада, сеточки и брызги, вспоминает раннюю предрафаэлитскую работу около 1850 года. Джонатан Мане-Веоки