Портрет пары, вероятно, Исаак Абрахамз Масса и Беатрикс ван дер Лен, Франс Халс, с. 1622 – (Frans Hals) ◄ Предыдущий Следующий ►

Художник: Frans Hals

Дата: 1622

Размер: 140 x 167 cm

Техника: Масло На Холсте

Неформальные сидячие позы и радостное поведение пары в этом портрете делают его одним из самых увлекательных в голландском искусстве 17-го века. Жена нежно покоится правой рукой на плечах мужа, и оба смотрят на зрителя с инфекционными улыбками. Вдохновение Hals’s, чтобы показать свои жизненные сидячие сидячие в саду, возможно, пришло из Rubens’s Self-Portrait с Изабелла Брандт в медслейк-боуэр примерно с 1609 по 10 (рис. a), который художник Haarlem мог видеть, когда он посетил Антверпен в 1616 году. Состав этого, Frans Hals’s только двойной портрет мужа и жены, является необычным, однако, в том, что ситтеры были помещены на одну сторону, а не в центр картины. В то время как потенциальное вдохновение от портрета Rubens’s нельзя отрицать, ситтеры’ поз в настоящей картине, их нежная близость и оставленная от центра размещения, вероятно, развились из семейного портрета Hals’s в Ландшафте несколько лет назад. 8Не просто растительность, растения, окружающие пару, вероятно, имели символическую функцию, ссылаясь на их статус молодоженов. Центральным мотивом является сверкающая лоза, цепляющаяся за дерево позади и между парой. В 16-м и 17-м веке любовная поэзия и символическая литература этот мотив служил метафорой стойкости дружбы или любви, которая могла бы даже пережить смерть. Так же, как лоза опирается на дерево для поддержки, женщина в портрете Hals’s опирается на своего мужа. Глинистые горшки справа от композиции являются символами хрупкости жизненных связок и укрепляют представление о том, что любовь может пережить смерть. Из-за своей цепляющей природы, плющ справа от женщины также был привычным символом стойкой любви и верности, а также плодородия. Этот мальчишка, показанный заметно рядом с человеком, эволюционировал от того, чтобы считаться афродизиаком в древности, до символа верности в браке в эпоху Возрождения, особенно мужской верности, как предполагает немецкое слово для растения Männertreu. Расположение человеческих коммуникаций рукой над своим сердцем в этом контексте берет на себя смысл клятвы верности.Ландшафт в центре справа от пары по праву был связан с садом любви. Примечательно, что пространство, занимаемое супружеской парой в двойном портрете, выглядит отдельно от сада позади. Геральдическое положение изображенной пары также отличается от того, что из двух пар, замеченных на расстоянии, и в то время как мужчина на переднем плане носит черный, мужчины вокруг фонтана на среднем плане носят цветные двойники. Последние, очевидно, все еще находятся на этапе ухаживания за своими отношениями. Семейная пара на переднем плане, с другой стороны, оставила за собой эту часть сада.Когда нынешняя картина была выставлена на продажу в 1851 году, сидячие были определены как сам Франс Халс и его вторая жена, Лизбет Рейнерсдр. Эта идентификация была справедливо отклонена Хофстеде де Гроо в 1910.11 Несколько лет спустя Биндер предложил Франсу Халс ’s младший брат Дирк (1591-1656) и его супругу Агнету Янсдр в качестве возможных кандидатов. 12 Они, вероятно, поженились в 1620 или 1621 году, что сделало бы это предложение возможностью, поскольку портрет может быть датирован начале 1620-х годов стилистически и на доказательствах сидения ’ платье. Тем не менее, нет ни бесспорного портрета или автопортрета Дирка Халса, с которым можно было бы провести сравнение.Это не так с идентификацией пары, впервые предварительно выдвинутой в каталоге Rijksmuseum 1934 года, еще раз в каталоге 1960 года и наиболее широко спорной в статье 1961 года о живописи Де Джонг и Винкен. Сын фламандских иммигрантов, Масса была крещена в Хаарлеме 7 октября 1586.14 С 14 или 15 лет он провел восемь лет в Москве, став авторитетом России. Позже он неоднократно ездил в Москву как купец и представитель государств-членов. Он, по-видимому, также был на шведской службе в качестве дипломатического агента, для которого он был вдохновлен королем Густавом II Адольфом в 1625 году. 25 апреля 1622 года Масса вышла замуж за Беатрикса ван дер Лаена (1592-1639), дочь бывшего гамгомастера Хаарлема.В то время как дата этой свадьбы пары также соответствует датировке настоящей картины, муж был идентифицирован как Исаак Масса на основе других портретов. Единственный обоснованный портрет Массы - это небольшой масляный эскиз Халса, ныне находящегося в Сан-Диего (рис. b), который служил моделью для гравировки Адриаена Матэма в 1635 году. 15 На основе картины Сан-Диего, нянь на портрете Халса в 1626 году в Художественной галерее Онтарио, Торонто, также была идентифицирована как Масса (рис. c).16 Сложность в том, что еще один портрет Халса был ошибочно идентифицирован как Massa’s в прошлом на основе работы Сан-Диего. 17 Портрет Торонто, однако, также несет в себе няньки.