Художник: Franz Kline
Дата: 1959
Размер: 48 x 49 cm
Техника: Масло На Бумаге
Клайн прибыл к Абстрактному экспрессионизму позже, чем другие, продолжая работать в риториальном стиле редолента американских художников-сценистов в конце 1940-х годов. К тому времени он был готов сконцентрироваться на официальных проблемах, и его дружба с Виллемом де Конингом помогла проложить путь. В качестве средства для того, чтобы освободиться от образного представления, Клайн экспериментировал с расширением Bell-Opticon (в студии de Kooning), чтобы проецировать некоторые из его небольших рисунков в больших масштабах, и он сделал скачок к абстракции. К концу 1950 года он демонстрировал абстрактную работу, которая сразу принесла ему успех. Крупномасштабные черно-белые композиции энергичных, драматических жестов, в которых широкие участки краски тянутся по холсту. Для многих, даже эти работы полной абстракции все еще вызывают фиговые ссылки (на различные пейзажи или городские сцены промышленности, или на деревья или другие референты). Клайн признал этот остаток изображений: «Есть формы, которые являются образными для меня, и если они перерастают в образный образ... Все в порядке. У меня нет ощущения, что что-то должно быть совершенно не связанным с фигурной формой. В 1956 году Клайн вновь ввел цвет. Черные рефлексы, интенсивно окрашенная небольшая работа на бумаге, на самом деле могут относиться к более ранней черно-белой части. Работа Клайна, так по-видимому, спонтанная или импульсивная в его акценте на очень драматических жестальных щетках, на самом деле тщательно продумана. Заметки и быстрые чистки как толстой, так и разбавленной краски являются продуктом большой медитации. Он часто черпал вдохновение для больших композиций из небольших исследований, а также продолжал исследовать ключевые элементы в работах даже спустя годы после их создания. В этом случае центральная черная форма является зеркальным отражением формы в черно-белой неназванной картине 1954 года.
Художник |
|
|---|---|
Загрузка |
