Художник: Georg Baselitz
Дата: 1983
Размер: 280 x 450 cm
Музей: Kunsthaus Zürich (Zürich, Switzerland)
Техника: Масло На Холсте
Немецкий художник Георг Базельиц принадлежит поколению художников, которые вернулись к фигуративной живописи в конце 1970-х годов после десятилетий абстрактной живописи, доминирующей на художественной сцене. Он особенно известен тем, что поворачивает своих подданных на их голову, таким образом, придавая своим картинам абстрактный прикосновение, принося живопись как таковую на первый план и делая акцент на контенте. Наш ужин в Дрездене, длиной более четырех метров, является примером этой техники, поскольку он колеблется между фигурой и надежными хроматическими гармониями розового, синего и черного. Взгляд зрителя падает первым на фигуру, доминирующую в центре картины, ее глаза и рот широко открыты. Он соединен другими фигурами, сидящими вместе за длинным столом, их головы повернулись к краю окраски. Хотя мотив напоминает западную традицию Last Supper, Supper в Дрездене также намекает на реальную историческую ситуацию. Базельц, выросший вблизи Дрездена, здесь изображает встречу экспрессионистов в 1905 году, которая породила художественную группу, известную как Die Brücke. Нервная, агонизированная фигура слева была определена как Эрнст Людвиг Киршнер, в то время как доминирующая центральная фигура, как говорят, представляет Карла Шмидта-Ротлаффа. Два близких друга Отто Müller и Эрик Хекель, справа, имеют единое тело. Мотив предоставил Базеличцу возможность для художественного саморефлексирования. Когда в конце 70-х годов он был оседан с аплодисментом (Нео) Экспрессионистом, его ответ состоял в том, чтобы дистанцироваться как словом, так и делом – или изображения. С помощью чисто художественных решений – цвет, композицию и щетку – он стремится освободить своих топси-подданных от их одномерного значения.
Художник |
|
---|---|
Загрузка |