Портрет художника, Герард ван Гонторст, 1655 – (Gerard Van Honthorst (Gerrit Van Honthorst)) ◄ Предыдущий Следующий ►

Художник: Gerard Van Honthorst (Gerrit Van Honthorst)

Дата: 1655

Размер: 116 x 94 cm

Техника: Масло На Холсте

Хотя большинство портретных комиссий Honthorst’ пришли из придворных кругов, он также производил буржуазные портреты на протяжении всей своей карьеры в северных Нидерландах. Не ограничиваясь придворным декором, последние, из которых эта портретная пара художника (показана здесь) и его жена (см. SK-A-1480) являются яркими примерами, часто показывают удивительную оригинальность. Гонторст использовал заклинание изображения художника в акте создания портрета в двух более ранних работах, которые показывают женщин в процессе рисования их мужей ’ портретов. 9Исполненные за год до его смерти, ситтеры в этой портретной паре традиционно были идентифицированы как Достопочтенный сам и его жена София Купманс. Возраст и дата казни на холсте: ему было 67 лет в 1655 году. Честное слово, однако, было 63 года в ноябре того года. Это расхождение побудило Брауна удалить картины из Honthorst’s oeuvre, хотя Портрет женщины подписан с монограммой. 10 Эккарт справедливо принимает портреты, показывая, что сидячие не могут быть самим художником и его женой. 11 Мало того, что мужская няня моложе Гонторста в то время, он только поверхностно напоминает подобие Honthorst’s, как гравировал Питер де Джод семь лет назад. 12 Также было бы странно, если бы Хонторс изображал себя как шампанского. Хотя ее возраст не зафиксирован ни в одном документе, София Купманс, скорее всего, была старше женского няни, возраст которой определен как 54. Еще одна причина для отказа от традиционной идентификации ситтеров как Гонторст сам и его жена, не указанная Эккартом, предусмотрена медальоном, висящим с стола, который несет в себе изображение королевы Швеции Кристины и легенды ‘ Кристина ’. Насколько мы знаем, Гонторст никогда не был занят Кристиной.По словам Болтена, рисунок, хранящийся художником на портрете man’s, основан на рисунке в Эдинбурге, идентифицируемом Эндрюсом как портрет Авраама Бломера и приписываемом Корнелису Висчеру Младшему (c. 1628/29-58)13. Сходство между двумя рисунками действительно поразительно; если художник, изображаемый Гонторстом, был ответственен за рисунок в Эдинбурге, он не может быть идентифицирован как Корнелис Висшер Младший, который был намного моложе. Идентификация человека на Эдинбургском рисунке как Авраама Бломера также далека от определенного. Согласно надписи на рисунке, няне было 87 лет в 1650 году, в то время как Bloemaert было всего 84 в том году. Более того, физиогномические сходства между Эдинбургским мужчиной и защищенные портреты Бломера не все так велики. 14Хотя не было возможности сделать какие-либо выводы, есть некоторые подсказки относительно идентичностей сидений. Размеры и композиции портретов довольно похожи на те из подписанной портретной пары, которые сейчас находятся в Берлине, также с 1655 года, показывая адвоката и его жену (фиг. a-b). Берлинская пара, ошибочно идентифицируемая как родители Honthorst’s, была продана на аукционе с коллекцией неполный рабочий день художника Вальтера Виллема Будуейна Янсена в 1891 году. Rijksmuseum приобрел свою пару у вдовы Jansen’s несколькими годами ранее. Пары в Амстердаме и Берлине были, несомненно, близкими родственниками. 15 В то время как сидящие на этих четырех портретах, возможно, были предками Jansen’s, не менее возможно, что он купил картины, как он, как известно, сделал с другими портретами в своей коллекции. 16«Корч» на столе, гипсовый гипс, брошенный после бронзы Виллемом ван Тетродом, был общей моделью исследования и появляется в ряде картин XVII века. 17 Таким образом, его присутствие в картине Honthorst’s не помогает определить няню. К сожалению, не удалось идентифицировать скульптурный бюст за столом за левыми руками артиста. Медальон с изображением Christina’s, однако, дает указание, что художник должен быть востребован среди тех, кто работает шведской королевой. 18Jonathan Bikker, 2007Библиография и РийксмузейСм. Ключ к аббревиатурам и признаниямЭта запись была опубликована в J. Bikker (ed.), Dutch Paintings of the Seventeenth Century in the Rijksmuseum Amsterdam, I: Artists Born between 1570 and 1600, coll. cat. Amsterdam 2007, no. 141.