Рабы – (Giacomo Keaton Gianniotti) ◄ Предыдущий Следующий ►

Художник: Giacomo Keaton Gianniotti

Размер: 48 x 155 cm

Музей: Galleria Civica di Arte Moderna e Contemporanea Torino (Torino, Italy)

Техника: Скульптура

Джакомо Джинотти дебютировал в 1877 году в Эспозионе Национале в Неаполе с “Slave”, работой, произведенной в Риме, где скульптор переехал после получения стипендии в колледж Caccia в Новаре, и где он должен был жить до 1885 года, когда вернулся в Турин. “насильственная борьба раба, чтобы разбить ее цепи”, по мнению критиков, более очевидна, чем реальная: “ движение начинается энергично на плечах, затем постепенно исчезает и смягчается до запястий; линия стороны неотразима, но бюст, заключенный между руками прекрасно ”: признательность за физические и явно эротические качества симулахрома – “ поверхность мрамора чрезвычайно плотоподобна в обнаженных порциях, до точки кажущегося окрашенной, так что говорить” – было объединено с оценкой его идеального значения. Пример в частной коллекции в Турине, из старой неаполитанской коллекции, должен быть определен на основе нескольких бесплатных и уточненных деталей исполнения, а также автографа, подписи и даты на мраморе и этикетки из приза, полученного на Международной выставке в Париже в 1878 году; статуя из общественной коллекции в Турине, которая является “ более сбалансированной и синтетической ”, должна быть признана в качестве последующей работы скульптора, который использовал гипсовую гипсовую гипсовую гипсовую гипсовую гипсовую гипсовую гипсовую гипсовую модель. Многие копии были сделаны из скульптуры, которая достигла больших успехов, также благодаря бронзовым сокращениям высокой коммерческой ценности. На Парижской выставке 1878 года критик, назначенный для написания отчета для итальянского современного искусства, зарезервировал особое упоминание для Джакомо Джинотти из Рима и, преодолевая дословный шовинизм, признал, что произведение, возможно, показало качества, превосходящие качества “Spartacus” Дениса Фойтье (1830), сохранившиеся в Лувре: “Cet habile statuaire dont le nom était jusqu’à ce jour à peu prés inconnu vient en effet de conquérir définitivement ses lettres de grateful à l’Emancipazione dalla schiavitù. [...] Nous n’avons pas sous les youux un marbre insensible, mais de la chair vivante dont tous les millions semblent frémi àunisson; jamais statutaire n’a plus parfaitement assoupli une matière rebelled” (C. Lamarre, A. Roux, L’Italie et l’Exposition de 1878, Paris 1878).