Waterfowl, Gijsbert Gillisz de Hondecoeter, 1652 – (Gijsbert Gillisz De Hondecoeter (The Younger)) ◄ Предыдущий Следующий ►

Художник: Gijsbert Gillisz De Hondecoeter (The Younger)

Дата: 1652

Размер: 58 x 102 cm

Техника: Масло На Панели

Сидя и стоя рядом с водою, слева направо, снежный гуся, серый гуся, герон и две утки. Есть еще одна маленькая черная птица, замеченная сзади справа от серого гуся, возможно, шаг, который почти полностью поглощен фоном. Снежный гуся больше дома на севере, но мог бы прибыть в Нидерланды, чтобы перезиметь. Другие являются относительно распространенным видом в голландской сельской местности. Растение на берегу и низкий горизонт также придают пейзажу типичный голландский вид, но это впечатление отрицается классическим руинами в центре и холмами на заднем плане.Поворотный банк позволил Гийсберту де Хондекотеру распространить птиц по поверхности картины без перекрывающихся и в то же время не забросив их в одну жесткую, горизонтальную линию. Композиционный дизайн, с его предложением движения, встречается довольно часто в сценах художников с домашней птицей и водной птицей. Подобный банк, спускающийся к краю водостока справа, виден в недатированной живописи в Будапеште. 6 Странно оформленный ствол дерева наверху слева в Waterfowl очень близко напоминает тот, что в этой работе, в то время как серый гуся имеет даже точно такую же позу. Тем не менее, в Будапештской картине есть большее разнообразие животных, и она закрывается справа деревьями и двумя оленями, в то время как в панели Rijksmuseum есть панорамный пейзаж.Несмотря на успешный дизайн, нынешняя сцена не имеет определенной динамики. Птицы не интегрированы в свое окружение и не проявляют большого взаимодействия. Они не менее статичны в другом из кусочков домашней птицы, также датируемом 1652 годом, но в этой картине De Hondecoeter выбрала другую композиционную схему с цыплятами, перекрывающими друг друга. В этой работе очень мало намеков на глубину, и птицы, как и птицы в Rijksmuseum’s Waterfowl, имеют небольшой объем и выглядят двумерными.Этот, как правило, плоский и статичный внешний вид является общей чертой на картинах птицы и диких птиц со стороны современников De Hondecoeter, таких как Aelbert Cuyp. Huys Janssen распознал влияние Roelant Savery на картине Rijksmuseum, и этот художник действительно демонстрирует те же характеристики в своей работе. Сын Gijsbert’s, Melchior d’Hondecoeter, был первым, кто преуспел в превращении птиц таким живым и жизнеподобным образом, что они кажутся снимками.Marrigje Rikken, 2022Смотри Ключ к аббревиатурам, Rijksmuseum живописные каталоги и признания