Художник: Giorgio De Chirico
Размер: 138 x 76 cm
Музей: Galleria Civica di Arte Moderna e Contemporanea Torino (Torino, Italy)
Техника: Масло На Холсте
Чувствительная и средиземноморская иконография The Sunbather, примерно с 1930 года, представляет собой значительный шаг вперед в долгой и продуктивной художественной карьере Giorgio de Chirico’. Работы появились на персональной выставке в Милане в 1931 году, с названием Оставление Ариадны, ясное эхо его неизменной любви к классическому миру. Он был немедленно куплен в 1933 году Галлеей Ил Фаро в Турине, где художник выставлял много обнаженных в те годы. В функциях Ariadne’s, возможно, могут быть признаны функции второй жены de Chirico’s Изабелла Фар, которая смоделировала для нескольких его картин в те годы. Джорджо де Чирико родился в итальянской семье в Волосе, Греция, где он начал свое художественное образование. В 1906 году вместе со своим младшим братом, также художник, известный под псевдонимом Альберто Савинио и его мать, переехал в Мюнхен. Здесь он посещал Академию изящных искусств, где увлекался мифологическими произведениями Бöcklin и Клингера. После короткого пребывания в Италии он переехал в Париж в 1911 году, через Турин, город, который поразил его из-за строгой монументальности его зданий в теплом летнем свете, память о котором он сохранил в своих первых метафизических картинах. Он начал выставляться в 1912 году в Салон д’Automne в Париже; после зачисления он был отправлен в Феррару, еще один город, символизирующий его первую метафизическую фазу, где он встретил Филиппо де Пизис и Карло Каррà. Там начался его период “метафизической живописи, состоящий в том, чтобы разоблачить самую глубочайшую и самую необычную сторону объектов, памятников и объединенных фигур, чтобы создать удивительные отношения. После войны он обосновался в Риме, где сотрудничал с журналом Valori Plastici и предложил вернуться к древнему ремеслу и живописи. Во время своего пребывания в Париже, с 1925 по 1931 год, где он вступил в контакт с сюрреалистами, он разработал темы, типичные для его последующей работы: manikins, трофеи, археологические находки, лошади на пляже, мебель в долине и пейзажи в комнате, в направлении, частично разделяемом с братом. В начале 1930-х годов де Ширико отошел от жанра “fantasy”, как он сам определил его, представляя в 1931 году nudes и все еще жизни в реалистическом стиле и возвращаясь к эксперименту с природой и музеем (Fagiolo dell’Arco, 1995, p. 65). Это контекст его повторного открытия Auguste Renoir’s “Bourgeois Naturalism”, оцененный с 1920 года, в год, в котором де Чирико посвятил долгое критическое интервью французскому мастеру на страницах журнала “Il Convegno”. Ознакомившись с Renoir’s самого раннего стиля, де Чирико вновь обратился к своим подданным (включая названия) купания женщин с широкими и чувственными пропорциями с мягким живописным материалом и задушенными цветами, не отказываясь от дальновидных эмблем своей предыдущей работы, найдя место для археологических остатков, фрагментов колонн и игрушечных храмов.
Художник |
|
|---|---|
Загрузка |
