Хантер с Deer – (Giovanni Battista Tiepolo) ◄ Предыдущий Следующий ►

Художник: Giovanni Battista Tiepolo

Размер: 146 x 262 cm

Музей: Fondazione Cariplo (Milan, Italy)

Техника: Масло На Холсте

Критики теперь согласны с тем, что вместе с Хантером на Лошадях этот холст стал частью серии эпизодов в жизни Зенобии, которые Алвис Зенобио поручил Джованни Баттиста Тиеполо окрасить для своего особняка в Венеции. Возможно, работа была запланирована в связи с браком Zenobio’s с венецианской дамой Альбой Гримани, который состоялся в 1718 году, и, возможно, потребовалось почти десять лет, чтобы закончить. Сериал эпизодов из жизни Зенобии, королевы Пальмиры, побежденной Аурелиан в 272 году н.э., также включал ее речь в ее войска (Вашингтон, Национальная галерея) и подача в Аурелиан (Мадрид, Прадо), а также триумф Аурелиан (Турин, Галлерия Сабауда). Цель полотна в коллекции Cariplo является неопределенной. В то время как некоторые ученые рассматривают их как куски четвертого полотна того же размера, что и остальные три, и изображают Зенобию на охоте, другие вместо этого утверждают, что они были боковыми панелями сцены королевы, обращенной к ее воинам. Последняя точка зрения, по-видимому, более вероятна, как потому, что работы идеально сбалансированы и полны в структурном плане, так и потому, что существует старая копия изображения установленного охотника, что предполагает, что оригинал был точно таким, как мы его видим сегодня с самого начала. Таким образом, работы были бы двумя чисто декоративными панелями, предназначенными для занятия пространств ограниченной ширины, возможно, между окнами, во многом так же, как внутр. фенêтри. Дата около 1720 года, предложенная стилистическим анализом, поддержала бы гипотезу о том, что цикл был заказан для свадьбы Зенобио-Гримани, события большого престижа для клиента, который таким образом укрепил его статус как члена венецианского дворянства. Среди прочего, семья Зенобио, которая имела греческое происхождение, переехав сначала в Провинцию Вероны, прежде чем поселиться в Венеции и приобрести благородный ранг там в 1647 – уже отличился как покровители искусств. Достаточно упомянуть, что Лука Карлевариас был “ спонсируемым ” в начале своей карьеры семьей и настолько тесно связан с ними, что известен как “Luca di Ca’ Zenobio”. Таким образом, эти произведения можно рассматривать как ранние работы Тиеполо, окрашенные около 1720 года. В любом случае, они были, несомненно, написаны некоторое время до 1732 года, когда они были описаны каналом Винченцо Да в его биографии Грегорио Лацарини. Вполне возможно, что именно этот художник, который уже работал в семье Зенобио в начале века, рекомендовал им своего многообещающего ученика. В то время как влияние Lazzarini’s может, на самом деле, быть замечено в богатой цветной палитре с заметными контрастами chiaroscuro, личность Tiepolo’s уже появляется в эмбриональной форме в свободе композиции, легкости, с которой фигуры разграничены и фокус на движении. Это видно наиболее отчетливо в внезапном повороте гонщика с головой в сторону зрителя, в то время как лошадь смотрит в противоположном направлении.