Девушка в туалете – (Glyn Warren Philpot) ◄ Предыдущий Следующий ►

Художник: Glyn Warren Philpot

Дата: 1910

Музей: Te Papa (Wellington, New Zealand)

Техника: Масло На Холсте

Глин Филпот дебютировал в Королевской академии в Лондоне в 1904 году, но затем пошел по более независимому пути, обучаясь в Париже в 1905 году и путешествуя в Испании в следующем году. Вернувшись в Лондон, он основал портретную практику и поддерживал компанию с более идиосинкразикой своих современников, таких как Чарльз Рикеттс, Чарльз Шеннон и австралийский экспат Джордж Ламберт. В 1910 году у него было первое сольное шоу с лондонским арт-дилером Джоном Бейлли, и именно на выставке, организованной компанией Baillie для Новой Зеландии в 1912 году, эта картина была куплена. Это, казалось, представляло работу одного из самых важных молодых художников того времени, попрошайничая сравнение с картинами Уолтера Сикерта и Уильяма Орпена, которые оспаривали преобладающий вкус. Девушка в своем туалете типична во многих отношениях британской живописи в годы, непосредственно предшествующие Первой мировой войне. Это делает преднамеренный контраст с Джоном Сингером СарджентомМадам X, 1884 (Metropolitan Museum of Art, Нью-Йорк), а также ссылаясь на внушительные интерьерные сцены голландской традиции, которые установили сексуальное иннуендо в повседневной среде. Простой взгляд на модель (сестра художника и преданный сторонник, Дейзи, который позировал для него более одного раза) и темная окраска обстановки хорошо вписываются в дегламуризацию женской фигуры, к которой Филпот, похоже, стремился. Хотя эротическое напоминание в западной традиции полуодетых женских фигур в их частных кварталах, эта женщина связалась бледным и пассивным лицом, безрассудная позиция и изученное безразличие делают интимность, которая навязана на зрителя, расположенная в непосредственной близости с предметом в этом ограниченном пространстве, очень тревожно. Единственным декоративным рельефом - узором на платье, которое висит вокруг женской коммуникации неохотно отображаемого тела - играется вниз, в то время как темные коричневые и серые подчеркивают отсутствие поддержки. Эти эффекты, вероятно, были преувеличены со временем, так как современные рецензенты отметили блеск плотских тонов, но работа предлагает резкий и горький контраст с гораздо более стильным портретом, для которого Филпот позже стал известен. По возвращении из Первой мировой войны он решил основать себя в мейнстриме и регулярно выставлялся в Королевской академии до своей смерти в 1937 году. Марк Стоктер Это эссе первоначально появилось вArt at Te Papa(Te Papa Press, 2009).