Рембрандт как овчарка с штабом и шлюхой, Говерт Флинк, с. 1636 – (Govert Teunisz Flinck) ◄ Предыдущий Следующий ►

Художник: Govert Teunisz Flinck

Дата: 1636

Размер: 75 x 64 cm

Техника: Масло На Холсте

Эта полудлинная цифра составляет половину самых ранних известных эссе в пасторальном режиме. Картина – также на холсте и аналогичных размеров – молодой женщины, показанной на полудлине сейчас в Брауншвейге, была, скорее всего, кулоном (рис. а). Вместе они, возможно, были ‘Tronitjes’ пастуха и пастухи Флинка, которые были помещены на блок при анонимной продаже в Амстердаме в 1700 году и записаны в каталоге 1776 года коллекции герцога Брауншвейга’s в Salzdahlum. 17 По-видимому, во время наполеоновской оккупации пара была разделена, картина Брауншвейга в конечном итоге вернулась к своему законному владельцу, а картина Rijksmuseum была документирована только в 1920 году, когда она была в продаже от анонимной коллекции во Франкфурте. 18Dated 1636, the Braunschweig Shepherdess is one of Flinck’s three early signed and dated works. 19 Вероятно, именно в том году или в предыдущем он провел время в студии Rembrandt’s, чтобы усвоить стиль, который, по словам Houbraken’, ‘ был повсеместно похвален, так что все должно было быть сделано на этом последнем, чтобы порадовать мир’.20 Flinck’s модель для пастухесс была его учителем’ 1634 Флора в Санкт-Петербурге.21 Сходство в костюме и позе – последнее, включая размещение женских коммуникаций, оставленных рукой на ее протружающем животе, обозначая безупречность природы –, безошибочно. Флинк, однако, сократил свой прототип до полудлинной фигуры и предоставил ей другую иконографическую личность с помощью жука пастухов. В то время как Шепард не придерживается модели Рембрандта, чиароскуро и лужащие конечности и черты лица в обеих работах, очевидно, обязаны этому мастеру. Довольно слабая, широко очищенная обработка светло-голубой шерсти, которую носит пастух, напоминает стиль первого учителя Flinck’s Ламберта Джейкобса.В изображении пастуха и пастухи в качестве кулонов Флинк последовал за тенденцией, инициированной такими художниками Утрехта, как Авраам Бломаерт и Паулюс Морельс в 1620-х.22 К 1636, однако, такие пары также были произведены амстердамскими художниками, включая Джейкоба Бэкера, с которым Флинк провел время в мастерской Якобсц. 23 В отличие от большинства пастухов из Утрехта, те, кто от Backer, не имеют раскрывающих décolletés. По сравнению с утрехтскими кулонами, что по Флинку очень вкусно; даже его пастух не раскрывает никакой плоти, о которой не всегда можно сказать для тех, кто бэкер.ФлинкСепард и Шепардесс традиционно считались подобиями Рембрандта и его жены Саския Уйленбург. Однако, по сравнению с единственным задокументированным портретом Саскии, серебряным рисунком Рембрандта 1633 года24, делает эту идентификацию пастухи сомнительной. 25 Сходство пастуха с автопортретами Rembrandt’s, особенно 1630 г., намного больше. Несмотря на возможность того, что Рембрандт и, возможно, даже Саския служили моделями, кулоны вряд ли были задуманы как формальные портреты, а скорее как типы в хорошо зарекомендовавших себя пасторальных жанрах.Jonathan Bikker, 2023Смотри Ключ к аббревиатурам, Rijksmuseum живописные каталоги и признания