Portrait of a Man, probably Augustijn Wtenbogaert (1577-1655), Govert Flinck, c. 1643 – (Govert Teunisz Flinck) ◄ Предыдущий Следующий ►

Художник: Govert Teunisz Flinck

Дата: 1643

Размер: 74 x 60 cm

Техника: Масло На Панели

Хотя неизвестно, как этот полудлинный портрет был приобретен, он, вероятно, уже присутствовал в коллекции до того, как предвестник Rijksmuseum переехал из Гааги в Амстердам в 1808 году. По-видимому, он был включен в апрель 1804 года в инвентарный список холдингов Nationale Konst-Gallery в Huis ten Bosch в качестве работы Рембрандта, атрибуции, которая была сохранена в каталогах коллекций музейных связок с 1809 по 1846 год, когда Альберт Бранджест отнес ее к школьной части. Позже он был указан как анонимный, затем как картина Бартхоломеуса ван дер Хельста, и, наконец, как подписанный Ван дер Хельст до того, как Авраам Брадиус правильно придумал название Голверта Флинка в каталоге музеев’s 1887. Рекопия мастерской портрета носит подпись Flinck’s, и хотя она была опубликована только в 1965 году, один подозревает, что Bredius, возможно, знал об этом. 14Довольно жестко окрашенная копия датируется 1643 годом, что, вероятно, отражает дату оригинала. В первой половине 1640-х годов Флинк выпустил некоторые из своих самых рембрандтекских работ, только чтобы отказаться от стиля Рембрандта почти полностью около 1645 года. Несмотря на то, что это менее достигнуто, ситтерные соединения лицом к лицу и правой рукой приближаются к слабому моделированию и широкому применению краски в подобиях Рембрандта. Окраска лица и руки также напоминает один из его портретов, но преувеличенная удрученность тонов плоти характерна для Флинка. Он также использует трюк Rembrandt’s для нанесения белых акцентов на нижние края век, чтобы дать няне ’ старых глаз водный внешний вид. Другая техника Рембрандтеска проявляется в обработке левого уха, где подмоделирование было оставлено под воздействием. В отличие от лица и руки, плавно одетый плащ напоминает стиль Джейкоба Backer’s.Не только атрибуция росписи, но идентификация няни оказалась проблематичной. До 1876 года он был включен в каталоги коллекций музейных связок как Питер Втенбогаерт (1582-1660), его занятие обычно дается как «приемник». Затем это было изменено на Joannes Wtenbogaert (1608-1680), потому что Джоанны, а не Питер Втенбогаерт, занимали пост официального получателя налогов для Амстердамской области. 15 В то время как вопросительный знак был помещен рядом с этой идентификацией в более поздних каталогах, он был окончательно отвергнут в 1978 году Дадоком ван Хель, который указал, что человек, изображенный Флинком, намного старше 34 или 35 лет, Джоанн Втенбогаерт ’ в возрасте 1643.16 Это, однако, согласуется с отцом Джоанн ’ Августин, которому в том году исполнилось 66 лет. Документальное сходство с ним существует в виде Фердинанда Бол’s 1649 Портрета Регентов Убежища Липерсекса17, в котором Августин является второй решеткой справа, и сходство с человеком в картине Флинк ’s поражает. 18Родился в Утрехте в 1577 году, Августин Втенбогаерт женился на выдающейся Амстердамской семье в 1601.19 Его первой женой, Марией Риэл (1580-1617), была дочь Яна Пьетерша Реаэля, бургомейстера Амстердама в 1604 и 1612 годах, и генеральный приемник Амстердамской области. 20 Августин жил в своем доме на Nieuwezijds Voorburgwal, названном ‘De zilveren Reael’ (The Silver Real), до своей смерти в 1621 году. В том же году он женился на Geertruid Geldsack (1578-1634). Пара жила на Кловеньерсбурге (27) в месте, названном ‘de Salamander’ в 1631 году. Когда Флинк написал настоящий портрет в 1643 году, Августин Втенбогаерт был вдовцом. Начиная с 1618 года, он занимал пост начальника службы пяти рот регулярных войск, поддерживаемых Амстердамом. В 1628 году он стал губернатором убежища Lepers’. Августин Втенбогаерт был дальним кузеном и хорошим другом проповедника Йоханнеса Втенбогаерта (1557-1644). Через свою первую жену он также был связан с проповедником-теологом Якоба Арминия (1560-1609). Augustijn Wtenbogaert был одним из 247 амстердамских примечателей, чтобы подписать петицию 1628 года к бургомейстерам и городскому совету Амстердама, стремившемуся к юридической терпимости для поклонения членами движения Remonstrant.Хотя сходство няни в настоящей картине с фигурой Августин Втенбогаерт в Bol’s 1649 Portrait of the Regents of the Lepers’ Asylum нельзя отрицать, возможность того, что человек, изображенный Флинком, на самом деле Питер Втенбогаерт не должен быть уволен. Самое раннее упоминание о работе происходит в списке, составленном 30 июля и 2 августа 1808 г. о картинах, которые были отправлены из Гааги в Амстердам, когда коллекция того, что позже станет Rijksmuseum, изменила места. Фотография Flinck’s описывается как ‘Портрет советника Uittenbogaert’.21 В каталоге коллекции 1809 года это было изменено на ‘receiver-general’, но город Утрехт был добавлен к названию, а также первое название Пьетер. 22 Питер Втенбогаерт (1582-1660) действительно был советником в Утрехте и он poss.