Состав Т, 50-5 – (Hans Heinrich Hartung) ◄ Предыдущий Следующий ►

Художник: Hans Heinrich Hartung

Размер: 146 x 96 cm

Музей: Galleria Civica di Arte Moderna e Contemporanea Torino (Torino, Italy)

Техника: Масло На Холсте

Ханс Хартунг можно считать, с точки зрения возраста –, будучи почти поколением старше, чем Матье и Сулаги –, а также стильный прекосити, европейский предшественник этого исследования, условно сгруппированный под лейблом “Signic Informalism”. Его первоначальная любовь к рисованию древесного угля и акварелью, вскоре равнодушным к изображению, раскрывает в его выборе техники настоятельную необходимость общения с выразительной непосредственностью. Он переехал во Францию после подъема Гитлера, где имел возможность расширить свои знания о кубизме и абстрактном искусстве. Однако, несмотря на его заявленное восхищение этими авангардными движениями, это были не столько замкнутые и призматические квадратные формы кубизма, сколько абстрактно калиброванные и лирические произведения Кандински, которые глубоко повлияли на него, как его исследование психического автоматизма сюрреалистов. После ужасов войны, проведенных первоначально в рядах Иностранного легиона, затем в интернировании и тюрьме, заключив с ампутацией одной ноги, он вернулся к живописи, наливая на холсты страдания, накопленные в эти болезненные времена. Его первая персональная выставка была организована только в 1947 году в галерее Lydia Conti’s в Париже. Следует, однако, иметь в виду, что серия абстрактных работ, которые систематически называются буквами капитала, год производства и последовательные числа, чтобы избежать любой попытки описания, уже появилась примерно в середине 1930-х годов. Это произведения, созданные как непреодолимая катартическая экстернализация, в которой творческая энергия вспыхивает на холст в облегчении крепких форм. Composition T, 50-5, символизирующий стиль Hartung’s в этот период, имеет эпицентр своего напряжения в белой полосе, из которой ветвутся центробежные линии, исходя из столкновения двух частей цвета, синего и коричневого, духа и материи, истинного эмоционального большого взрыва композиции. Его последующее исследование выражается через полоски поцарапанных и упрямо вспыхивающих линий, полученных с использованием спатуласных и сорго-метла, изготовленных самим художником, добавляя формы, удаляя цвет из основных фонов. Из своих самых ранних воспоминаний Хартунг говорит, что, будучи ребенком, он был вынужден делиться фобиями своих бабушек, особенно от молний, с которыми он мог бы заполнить целые блокноты, рисуя быстрые зигзагские линии – и кошек. Возможно, неудивительно, что художник обнаружил свою стилистическую идентичность, осознавая, что для того, чтобы отогнать призраки прошлого, он должен был быть быстрее, чем молния и чесаться, как кошка.