Portrait of the Regents of the Nieuwezijds Institute for the Outdoor Relief of the Poor, Amsterdam, c. 1650, Jacob Adriaensz Backer, c. 1650 – (Jacob Adriaensz Backer) ◄ Предыдущий Следующий ►

Художник: Jacob Adriaensz Backer

Дата: 1650

Размер: 273 x 314 cm

Техника: Масло На Холсте

С XIV века надзиратели бедных оказывали поддержку официально зарегистрированным пауперсам, которые не живут в благотворительном фонде. Эта помощь традиционно предоставлялась духовенством, но городские власти взяли на себя ответственность за нее в начале семнадцатого века. В 1614 году они построили Nieuwe Zijds Huiszittenhuis (Outdoor Poor Relief Board) на Prinsengracht, к северу от Leliegracht, который сначала состоял из пекарни и торфяного магазина. Тем не менее, Nieuwe Kerk продолжила свою традиционную задачу по предоставлению предметов первой необходимости бедным. Когда церковь сгорела 11 января 1645 года, было принято решение поднять штаб-квартиру на Принсенгрехт. Распределение также было перенесено туда, и первый выпуск продовольствия и топлива был сделан 20 декабря 1649 года. Джейкоб Бэкер, вероятно, получил комиссию за этот портрет регентов, чтобы отметить открытие нового, расширенного здания6, что означает, что холст датируется примерно 1650 годом. Он упоминается городскими летописцами Тобиас ван Домселер и Каспаром Commelin,7, но это был Вагенар в 1765 году, который дал точное местоположение, где картина, вероятно, висела более века: ‘, размещенный на восточной стене, является большой регентный кусок, который был окрашен Джейкобом Бэкером в 1651’.8 Wagenaar также утверждает, что на одной стене были два отделения с надписями, которые включали имена надзирателей, изображаемых: ‘[...] Lucas Pietersz Conyn, Johan Steur, Rombout Kemp, Claes van Lith, Cornelis Metsue и Isaac Commelyn’.9Стоящий человек, не носящий шляпу, - это домохозяйка, который представляет штат сотрудников Nieuwe Zijds Huiszittenhuis вместе с матроном, показанный справа. Человек, сидящий на дальнем левом месте, может быть идентифицирован как Исаак Commelin (1598-1676, регент 1647-52) из документа с его именем на нем, который он держит. 10 Надзиратель, второй справа, был признан успешным и выдающимся торговцем тканью Rombout Kemp (1597-1653, регент 1635-52), который также является указательным сержантом справа в The Night Watch (1642). 11 Сидячая фигура, замеченная в профиле, может быть Лукас Пьетерз Кониджн (1597-1657, регент 1630-52). У него был свой портрет, написанный Говертом Флинком в гражданской гвардии 1645,12, где он показан на длине слева, и его возраст и физиология в этой работе тесно связаны с теми, кто в холсте Backer’s. Стоящим человеком в центре за столом может быть Корнелис Мецью (1607-1661, регент 1644-61), предположение, основанное на свидетельстве о его подобии в более мелком регенте 1657 Фердинанд Бол, который висит в той же комнате в Ниеве Зидждс Хуиситтенхой,13, где он может быть изображен вторым справа. 14 Никаких других портретов не известно о Класе ван Лите (1614-1670, регент 1640-51) или Йохане Стере (1613-после 1671, регент 1630-51), поэтому их невозможно идентифицировать в этой картине. Они могут быть третьими от правого и далеко правого.Создание нынешней работы можно реконструировать довольно точно из двух композиций (рис. a, fig.b) и пяти индивидуальных фигурных исследований. 15 холст Backer’s является одним из первых амстердамских групповых портретов с простым, световым фоном16, но два наброска рисунков показывают, что это не было первоначальным намерением художника. 17 Один из них находится в Мюнхене и показывает ранний этап в строительстве картины (рис. а). Это единственный подготовительный лист, который нужно сделать с щеткой. Остальные шесть находятся в черно-белом мелке на (синий и единственный зеленоватый) цветной бумаге – поразительный метод, который Бэкер использовал чаще для своих одномерных исследований. мюнхенский рисунок можно рассматривать как первый, грубый общий эскиз, из которого Backer отклонился в нескольких точках в финальной версии. Он скорректировал жесты рук, такие как у Conijn (середина слева, показана со стороны), и есть также значительные различия в позиционировании цифр. Второй эскиз, который находится в Rijksmuseum (рис. b), имеет более просторный дизайн и более высокую композицию, что вызвало подозрение, что картина была срезана. 18 Тем не менее, нет ни земли, ни краски на зажимных краях, поэтому размер не был изменен. 19 Добавление шимнебруги в лист Rijksmuseum показывает, что Backer принимал во внимание место, где работа должна была быть повешена в комнате, что было стандартной практикой для групповых портретов, сделанных для конкретного места. Этот дымоход отсутствует в финальной картине, но Бэкер, возможно, перекрасил его темной полосой справа, которая может быть занавеской. На рисунке над головками регентов есть горизонтальная складка, и хотя она, конечно, могла быть добавлена позже, возможно также, что Backer сделал это сам, чтобы указать верхнюю часть полотна.После создания эскизов композиций он обратился к отдельным фигурам, ища привлекательный способ сгруппировать их вокруг стола и дать им правильный p.