Саломе с главой Иоанна Крестителя, Якова Корнелиса ван Оустсанена, 1524 – (Jacob Cornelisz Van Oostsanen) ◄ Предыдущий Следующий ►

Художник: Jacob Cornelisz Van Oostsanen

Дата: 1524

Размер: 72 x 54 cm

Техника: Масло На Панели

Саломе, падчерица Ирода Антипа, видна здесь с главой Иоанна Крестителя на металлическом блюде (Матфея 14:3-12; Марк 6:17-29). В прошлом было высказано предположение, что женщина не Саломе, а ее мать Геродиас, 10, но эта теория была тщательно снесена Кэрроллом.11 Саломе стоит под старинной каменной аркой и показан вперед на полдлине. На заднем плане - пейзаж с фермами и рекой. Картина датируется 1524 годом в биндероле в небе, который также подписан с инициалом Джейкоба Корнелиса ван Оустсанена’s имя (I for Jacob), его домашний знак (AWA ligated standing for Warre) и письмо A standing for Amsterdam.Тайфологически, Саломе с главой Иоанна Крестителя на жертвенном блюде - это президиум смерти Христа на кресте. Сцена возникла в XV веке, и была изображена несколько раз в XVI веке. Подобные современные композиции с почти идентичным изображением головы баптистов известны из окружностей вокруг Лукаса ван Лейдена12 Ханса Балдуна Грина13 и Хуана де Фландеса (рис. а).Этот Саломе очень просто привязывается по сравнению с Джейкобом Корнелишем ’s Мэри Магдалин 1519 года, в которых Магдалина показана с раздутыми волосами и дорогостоящими ожерельями. 14 Это упрощение типично для иконографических и стилистических изменений в работе Джейкоба Корнелиса, когда традиционные предметы уступали место для новых иконографических тем, и его темная палитра с насыщенными цветами была заменена яркими пастельными оттенками, как розовый красный и бледный бирюза, используемый в этом Саломе. Вместо его характерных “drawn” красок поверхности, как видно в Triptych с Adoration of the Magi 1517 (SK-A-4706), есть больше смоделированных проходов в более поздней работе. Его манера подтасовки также изменилась в этот период. В отличие от оживленного, часто довольно хаотического подтасовывания на более ранних картинах, этот Саломе демонстрирует более спокойный, продуманный способ подготовки картины, с несколькими волнистыми линиями здесь и там (рис. b).Саломе, предусмотренный в подводке, был более роскошным, чем готовая цифра. Художник запланировал завесу справа от ее головы, и действительно ее все еще можно увидеть через слои краски. Первоначально она носила волосы на свободе или имела другой головной убор, возможно, с двумя кнопками по обе стороны головы (рис. c). Несколько прядей из кудрявых волос по обе стороны лица были позже выкрашены, уступая место для нынешней шапки. Таким образом, мирная, простая композиция отчасти является результатом упрощения, которое Джейкоб Корнелис сделал во время процесса живописи, что иллюстрирует поворотную точку в его эвре.(Daantje Meuwissen)