Portrait of Jan Gerritsz van Egmond van de Nijenburg, Jacob Cornelisz van Oostsanen (workshop of), c. 1518 – (Jacob Cornelisz Van Oostsanen) ◄ Предыдущий Следующий ►

Художник: Jacob Cornelisz Van Oostsanen

Дата: 1518

Размер: 42 x 33 cm

Техника: Масло На Панели

Это портрет гамгомастера Alkmaar Яна Герритша ван Эгмонда ван де Нидженбурга (?-1523). На нем черное платье с коричневым мехом и черная капотка. В правой руке он держит золотой помандер - перфорированный шар, содержащий ароматические вещества. Фоновый ландшафт может быть от области вокруг Ниувбурга, замка к северо-востоку от Алькмаара, построенного графом Флорисом V (1254-96), из которых Ян Герриц был приставом,6 кастелланом и стюардом. В период с 1485 по 1520 год он занимал различные государственные должности в качестве бургомиста, гражданского магистрата и шерифа. В 1483 году он женился на Джудит (также называемый Иосиной или Джоостом) Якобсдро Хирман ван Огстгейст (?-1507), дочери известного гражданина Лейдена. У них было 17 детей, один из которых, Judoca (также называемый Joos) van Egmond van de Nijenburg (даты неизвестны), женился на Alkmaar burgomaster Augustijn van Teijlingen (?-1533). Последняя пара была изображена Джейкобом Корнелисом ван Оустсаненом в Triptych с Virgin and Child,9 и, возможно, в двух кулонных портретах c. 1525.10В 1520 году Ян Герриц надел кантри у алтаря Святого Андрея в часовне Alkmaar’s Laurenskerk. У него был триптих с полумесяцем из креста, установленного в часовне, который содержит портреты себя и своих детей. 11 Это может быть «выдающимся фрагментом» Джейкоба Корнелиса с Депозицией и портретами ‘ [охватывающим] семейство Ван дер Ниеборга ’, которое Карел ван Мандер позже увидел ‘ у вдовы Ван Сонневелд ’s в Алькмаар ’, которая была связана с семьей Ван Нидженбург. 12 Ян Герриц и его жена похоронены в склепе под часовней. На ребрах свода часовни и на надгробии входа есть несколько гербов, которые соответствуют нарисованным гербам альянса в Амстердамском портрете. Именно на основании этих доказательств Белонье смог идентифицировать няню в 1955 году, который до этого времени находился под именем Дидерика Алюейна, предложенного Хугеверффом. 13 Геральдическая левая половина шерсти действительно может относиться к семье Алевиджна. 14Есть еще четыре версии этого портрета: в Париже (fig. a), Санкт-Петербурге (fig.b), Берлине (fig. c) и в неизвестном месте. 15 Это все панели, которые мало отличаются друг от друга, кроме пограничного украшения, герба и положения руки. Неизвестно, какая версия является прототипом. Амстердамская картина является единственной с филигранным украшением в виде имитации золотой работы, предложенной бледно-желтыми акцентами. Другие версии имеют подражание деревянной карвинг. Помандер в правой руке Jan Gerrits’s находится на дисплее в Амстердамской панели, в то время как в других версиях он указывает больше в направлении мужского носа.В картине Лувра левая сторона герба (1: Ван Эгмонд) отличается линией иллегитимии, которая также может быть замечена на гербах на валовых сводах в Лоренскерке в Алкмааре. Это различие, вероятно, указывает на то, что няня была спущена из легитимизированной ветви дома Эгмонда. 16 Белонье предположил, что линия могла быть окрашена на панели Амстердама, но исследование с стереомикроскопом и инфракрасной отражательной лентой не поддерживает это. 17 По какой-то неизвестной причине русалка в первом квартале щита в Амстердаме и Париже отсутствует во всех остальных версиях.Hoogewerff приписывал амстердамский портрет Джейкобу Корнелису на основании кропотливого, твердого применения краски, в то время как Кэрролл присвоил пограничное украшение и ландшафтный фон помощнику. Это правда, что кропотливое прикосновение, упомянутое Hoogewerff, характерно для Джейкоба Корнелиса, но оно выглядит немного взбешенным, что подтверждает, что это производственный кусок и указывает на руку помощника мастерской.Мнения различаются по датировке картин. Friedländer поместил их около 1516,18 Гугеверфф чувствовал, что они, должно быть, были окрашены до 1510 года не позднее, на доказательствах выраженного возраста 19, в то время как Belonje оценил дату как c. 1515, и, конечно, после 1507, потому что он полагал, что кольцо на Jan Gerrits’s средний палец пришел от его жены, которая умерла в феврале 1507.20 Кольцо, однако, является частью помандры, которая обычно была перенесена на короткую цепь, прикрепленную к кольцу, которое было выскользнуто на один из пальцев. Кэрролл предложил дату с. 1518 на свидетельстве о пластичности в лице, что соответствует портретам в Триптихе с адорацией Маги 1517 (SK-A-4706). 21 аргумент Carroll’s является убедительным, и его поддерживает дендрохронология, которая дает наиболее вероятную дату как 1518 или позже.(Daantje Meuwissen)