Портрет семьи, Якоб Франс ван дер Мерк, с. 1650 - с. 1659 – (Jacob Franz. Van Der Merck) ◄ Предыдущий Следующий ►

Художник: Jacob Franz. Van Der Merck

Дата: 1659

Размер: 150 x 195 cm

Техника: Масло На Холсте

Этот семейный портрет Джейкоба ван дер Мерка был одной из двух картин, которые Адриаан Юстус Enschedé, городской архивист Хаарлема, был представлен предвестнику Rijksmuseum в декабре 1874.6 В то время Комиссия государственных советников по монументам истории и искусства, в состав которой вскоре входила организация " Enschedé " , все еще находилась под управлением музея Недерландша. Донорство обсуждалось на заседании комитета 14 января 1875,7 и, согласно протоколам, Enschedé обнаружил обе работы в Амстердаме. Портрет Van der Merck ‘lay flat on the floor to prevent peat getting into the cracks in the floor’, and the other Pain, which was a copy after Ibrahim Liedts’s likeness of Admiral Pieter Florisz,8 was turned around the slabs of peat. К сожалению, нет упоминания о местоположении, поэтому более раннее происхождение фотографий не может быть прослежено.9 холст Van der Merck’s был, таким образом, в очень потрепанном состоянии, когда он вошел в Музей Недерландша, и затем, вероятно, был восстановлен. Ничего не было сказано о его состоянии, когда он был переведен из Гааги в Амстердам в 1885 году. Однако в инвентарной книге Rijksmuseum’s есть записка, что она была частично перекрашена. Сегодня голова освобождения человека полностью исчезла. Вероятно, было принято решение исправить предыдущее вмешательство, но это было сделано слишком радикально. 11Несмотря на свое жалкое состояние, работа дает разумное представление о качествах Van der Merck’ как портретиста. Балустрейд и другие архитектурные детали предполагают, что семья находится на террасе здания, напоминающего павильон. Семейная пара сидит, с молодой женщиной, вероятно, дочерью, стоящей справа. Не было редкостью для компаний, которые были изображены на открытом воздухе, окруженные зеленью в семнадцатом веке, но в 1650-х годах художники, такие как Bartholomeus van der Helst, все чаще помещали их на террасу с колоннами и другими структурными элементами на заднем плане, иногда в сочетании с драпировкой. Энтони ван Дайк использовал такие мотивы в своих портретах с 1620-х годов. Вертикальная форма, стоящая за мужской решеткой Van der Merck’s, могла быть предназначена для того, чтобы быть круглым столбом, как тот, который находится в верхнем правом углу, но он больше не может быть четко различим. Хотя первоначальный эффект, возможно, был испорчен износом, неуклюжее обращение с архитектурными деталями также встречается в Ван дер Мерк’s 1660 подобие Виллема ван дер Риджта и его семьи. 12 Там он также включал в себя драпировку с девчонками, и, судя по картине, которую он сделал из губернаторов Leiden Loridan almshouse, это было любимое устройство его в групповых портретах. 13 Он также использовал его в жизни время от времени. 14Мужчина, показанный здесь, использует свою правую руку, чтобы указать или активировать что-то за пределами картины. Это не было бы парой детей, как в случае с Van der Merck’s гораздо больший семейный портрет 1653 года в музее Франс Халс в Хаарлеме. 15 Несмотря на то, что не было видимых опознавательных знаков, указывающих на то, что картина могла быть срезана16, нет уверенности в том, что состав действительно был обрезан. В любом случае, позиция подписи на кукурузе столба не дает впечатления, что холст был существенно обрезан слева, на ту сторону, на которую указывает человек.Согласно перечню 1885 года, картина носит год ‘1654’.17 Это было принято сначала в инвентаризационной книге Museum’s, но позже изменено на ‘165.’, который был каталогизирован в 1976.18 Сейчас не видно ни малейшего следа какого-либо свидания. Чрезмерная уборка полностью ее удалила, а также последние четыре буквы подписи. Тем не менее, отчетный год 1654 года был бы хорошо вписан в женские платья, особенно зарезанные, кружевные воротнички и широкие, короткие цилиндрические наручники. 19 Если дата была правильно прочитана в то время, то работа происходит от периода «Гаага» художников.Сидящая женщина имеет голубо-белую чашу на коленях, наполненную цитрусовыми, и держит лимон в правой руке, что может быть ссылкой на супружескую верность в этом контексте. 20 Поскольку в то время такие продукты были очень дорогими, их сочетание с блюдом китайского фарфора провозглашает богатство покровителя. 21 талант Ван дер Мерк ’ для еще жизни пригодился бы здесь.Richard Harmanni, 2023Смотри Ключ к аббревиатурам, Rijksmuseum живописные каталоги и признания