Еврейское кладбище (детал) – (Jacob Isaakszoon Van Ruisdael (Ruysdael)) ◄ Предыдущий Следующий ►

Художник: Jacob Isaakszoon Van Ruisdael (Ruysdael)

Темы: Рождения И Смерти

Музей: Institute of Arts (Detroit, United States)

Техника: Масло На Холсте

«В отличие от большинства художников 17-го и 18-го века, работа Рэйчел Руйш никогда не погрязла в непристойности. Она также наслаждалась общественным признанием своего таланта во время своей жизни: в 1701 году, за три года до рисования этого особенно очаровательного букета, она была первой женщиной, которая была принята в Confrerie Pictura в Гааге, и в 1708 году Иоганн Вильгельм, избранный Палатинат, назначил ее на должность придворного художника. Особенностями художника были композиции с фруктами, цветами и лесниками. В этом жанре она никогда не была настоящим новатором, но прекрасно ассимилировала работу других, уравнивая их с точки зрения ее техники живописи. По крайней мере для некоторых частичных аспектов цветочной живописи она искала свои собственные решения, тем самым налагая свою печать на ее творения. В течение последнего десятилетия XVII века мы можем наблюдать влияние, в частности, ее учителя, Виллема ван Аельста и Симона Пьетерша. Верельст. С начала 18-го века она была вдохновлена Яном Давидшем. de Heem и Авраамом Миньоном. Использование темного фона для букета - это проверенный и проверенный способ доставки цветов и форм к себе. Тот факт, что очень мало цветов в букете креста также показывает, что художник хотел представить различные виды таким образом, что сделало их явно узнаваемыми. Эта почти научная черта, безусловно, объясняется, в случае Ройша, позицией ее отца как профессора ботаники. Типичным для этого периода является добавление насекомых и плодов любого рода, здесь ветвь слив. Этот плод с его характерным матовым, голубым оттенком, который так трудно воспроизвести, по-видимому, был выбран художниками именно для того, чтобы продемонстрировать свои технические навыки. Одной из ярких особенностей этого роскошного букета является S-образец в композиции, с которой Ruysch ищет более натуральную структуру в отличие от сильных диагонали, найденных в ее предыдущей работе. Личность Рэйчел Ройш также говорит о нашем воображении: хотя построение профессиональной карьеры было чем-то необычным для женщины в то время, она была одновременно «нормальной» женщиной своего времени, так как у нее было десять детей. Предлагаемое прослушивание (поток mp3, 2 минуты): Franz Schubert: Blumenlied (Flower Song) D 431