Художник: Jacqueline Leirner
Дата: 1993
Размер: 41 x 100 cm
Музей: Culturgest - Fundação Caixa Geral de Depósitos (Lisboa, Portugal)
Техника: Скульптура
МАЛЬНЫЕ ИСДЕМЕАНУРЫ Современный мир - это мир накоплений. Путешествие, смещение в космосе, является одним из основных средств для накопления (из изображений, воспоминаний, визитных карт, сувениров, бесполезных предметов). Як Лейрнер - бразильский художник, который с 80-х годов работает над иррациональностью накопления, проводя выставки, в которых поданное накопление объектов по категориям уступает место новым скульптурным объектам, которые, по-видимому, взяты из имитации минимальных работ. Некоторые из работ Leirner’s имеют явное критическое намерение, будь то в отношении мира искусства и его фетишизированной системы обращения объектов или в отношении более широкого социального контекста. Одна из ее самых известных работ называется Os cem (1987) и состоит из серии скульптур, выполненных с бесконечными пакетами из 100 заметок Крузейро, в то время бесполезных из-за бразильской гиперинфляции. Эта логика преобразования смысла объекта в бесконечную серию также присутствует в наборе работ с общим названием Corpus delicti, который включает в себя работы, принадлежащие Colecção da Caixa Geral de Depósitos. Все скульптуры изготавливаются из предметов, снятых с самолетов, таких как очки, мешки для воздушной болезни или, в данном случае, летные подушки и одеяла. Таким образом, в бешенстве путешествия, которое является самым большим осуждением большинства современных художников в истерически глобализованном мире, небольшое заблуждение о краже, которое эти работы показывают, почти небольшая провокация, замаскированная под скульптуру. Тем не менее, его сфера имеет гораздо более отдаленное эхо, в заре бразильского современного состояния и в авангарде, которые были созданы в Бразилии с конца пятидесятых годов. Именно из этой возможности связи между искусством и жизнью, во главе с Hélio Oiticica, Lygia Clark и Lygia Pape, Лейрнер делает свою работу, накапливая остатки повседневной жизни и организуя иронический инвентарь, который, в отличие от его исторических упоминаний, кажется искусством, потому что он delinquently принимает свои формы от него. Delfim Sardo
Художник |
|
|---|---|
Загрузка |
