Street Scene with Roman Ruins, Jan Both, c. 1642 - c. 1644 – (Jan Both) ◄ Предыдущий Следующий ►

Художник: Jan Both

Дата: 1644

Размер: 66 x 83 cm

Техника: Масло На Холсте

Бланкерт был первым, кто отметил, что эта фотография Яна Оба должна быть компаньоном Ландшафта с Ruined Temple and Card Players в Мюнхене (рис. a). Мало того, что размеры почти одинаковы, но композиции и расположение цифр являются зеркальным изображением друг друга. Берк пошел на шаг дальше и предложил, чтобы эти две картины представляли разные времена. Тепло освещенная сцена Rijksmuseum, кажется, освещена вечерним солнцем, в то время как более прохладная тональность мюнхенского полотна предполагает свет утра.8 Это привело к тому, что Салерно предположил, что кулоны были такими же, как и те, которые Иоахим фон Сандрарт сообщил в своей собственной коллекции. 9 Однако это не является убедительным доказательством. Если две сцены действительно были предназначены для пары, которая ни в коем случае не является определенной, они были разделены давным-давно. Тот, что был в Мюнхене, уже был в Kurfürstliche Sammlung там в XVIII веке, 10, в то время как один в Амстердаме появился только на рынке искусства в Лондоне в 1894.Состав пейзажа имеет интересное чувство рецессии в глубину благодаря выдающимся классическим руинам. Одним на правом переднем плане может быть храм Антония и Фаустины на Форуме Романум. Было высказано предположение, что триумфальная арка в центре - это арка Тита. 11 Он также стоит на Форуме, и до его восстановления в XVIII веке у него была скользящая сторона. Эта функция также не исключала бы арку Дрюза; на самом деле сломанная колонна слева от открытия делает это еще более вероятным. В любом случае, существует тесная переписка, хотя и повернутая слева направо, с аркой, изображенной художником в картине сейчас в коллекции герцога Девонширских ’ в Чатсуорте. 12 Здание, расплывчато видимое на заднем плане, основано на Колизее. Архитектура в этом городском пейзаже - это свободная интерпретация и сборник классических руин, которые можно увидеть в Риме, так что это настоящий капричо.В сцене доминируют мужчины в больших шляпах в бамбуксистском стиле, популяризированном в Риме Питером ван Лаэром.13 Вон Сандрарт’s утверждение, что оба брата сотрудничали на картинах, привело к предположению, что фигуры в этом городском пейзаже принадлежат Andries. 14 В отличие от тех, что в мюнхенском полотне, которые были ему определенно, Бланкерт чувствовал отсутствие живости и карикатуры, найденных в этой работе, что справедливо убедило его, что картина Амстердама должна быть только Яном. 15 Поскольку последние производили уличные сцены такого рода, пока он жил в Риме, и, учитывая присвоение ему штатного расписания, этот полотно, вероятно, было казнено вскоре после смерти Andries’s в 1642 году.Richard Harmanni, 2022Смотри Ключ к аббревиатурам, Rijksmuseum живописные каталоги и признания