Портрет гражданина Гарлема, Ян ван Скорель, 1529 – (Jan Van Scorel) ◄ Предыдущий Следующий ►

Художник: Jan Van Scorel

Дата: 1529

Размер: 49 x 35 cm

Техника: Масло На Панели

На няне показана длина бюста, сильно заткнутая на фоне красноватого коричневого происхождения. Он носит черное платье с коричневым меховым покрытием, которое также видно на концах рукавов. Рядом с нижним краем панеля, он держит свою правую руку на одной стороне от одеяния широко черный ошейник. Он смотрит на зрителя, с его черным голым затенением верхней части лба. Портрет все еще находится в своей первоначальной раме, которая в данном случае была заземлена и окрашена отдельно. После того, как панель была окрашена, она была помещена в раму против ребата. Этот тип рамы появляется после c. 1520 в Нидерландах, и это не является необычным для верхней кривой части быть отдельной частью. За исключением плесени, эта рама идентична по конструкции к другому оригиналу: раме вокруг портрета Агаты ван Шунховена, пожизненного компаньона Scorel’s, который Скорель подписал и датирован тем же годом, 1529.10 На нижнем поперечном поперечном срезе рамы Rijksmuseum есть фиктивный лист бумаги или пергамент, прикрепленный к дереву с фиктивным красным восковым уплотнением, устройство Scorel, используемое в других портретах. Подобные карельлиносы с надписями появляются под портретами скорельцев иерусалимских паломников в Утрехте и Хаарлеме, хотя они встречаются на самой панели, а не на раме, и окрашены гораздо более тонко. 11 Простыня здесь окрашена тяжелым импасто.Поскольку дата 1529 появляется на кадре, портрет, должно быть, был выполнен во время периода Scorel’s Haarlem, 1527-30. Хотя известно, что он предоставил работы для ордена Святого Иоанна в этом городе, маловероятно, что няня является членом этого ордена, поскольку на его халате нет белого мальтийского креста. 12 Аналогичным образом, Хогеверфф’s предположил, что нянька Симон ван Санен, командующий орденом Святого Иоанна в Хаарлеме, не нашла поддержки. 13 По словам нескольких авторов, в 1529 году Симон ван Санен был бы старше 46 лет, возраст няни, указанного в надписи. 14 Для Бруина костюм больше указывает на ученого или священника, чем на знати. 15 Возможно, доказанность живописи в конечном итоге поможет определить человека, изображенного здесь.Картина показывает все характеристики портрета Scorel’s. Он имеет абстрактный характер, вытекающий из планарной концепции Scorel’s объемов и визуализации поверхностей. Сильная картина развивается в складках темной одежды, и в силуэтичных формах няней с плеч и шляпы. Моделирование на лице раскрывает Scorel’s типичный подход: импасто выделяет и тонкие блики, выделяющие геометрическую структуру головы. 16 Как часто типизирует работы Scorel’s, художник внес тонкие изменения во время исполнения. Как инфракрасная отражающая, так и рентгеновская лучи показывают, что голец был сделан меньше слева и больше справа, что делает обе стороны более симметричными. Интересно, что рот был изменен с улыбчивой формы в подводке на прямую линию (рис. а). Более серьезное окончательное выражение усиливается вязаным брови, напоминающим о хладнокровии в Scorel’s Portrait of a Man in Berlin, которое также было сделано в период Хаарлема. 17 Есть зигзаги в нижней части щеки, чтобы локализовать темную тень. Они сравниваются с затенением в челюсти Scorel’s Portrait of a Cleric в Принстоне18, где зигзаги выполняют ту же функцию. Портрет Rijksmuseum отличается своим несколько сжатым форматом, с рамой, нажимающей на голый, отрезая одно плечо, и подчеркивая непропорциональное соотношение между меньшими плечами и большей головой. Эти функции перенесены из портретов Скореля, выполненных ранее в Утрехте, портрета Принстона, упомянутого выше, и Scorel’s два групповых портрета Двенадцати членов Утрехтского братства Иерусалимских паломников, c. 1525-27.19M. Faries, 2010Литература обновлена, 2016