Художник: Jheronimus Van Aken
Дата: 1600
Размер: 41 x 31 cm
Техника: Масло На Панели
Центральная сцена в этой картине основана на том, что может быть автографной версией Босха по теме «Извлечение камня глупости в Мадриде» с надписью «Meester snijt de keye ras» // Mijne name is lubbert das’ (Мастер, быстро выруби камень. Меня зовут Любберт Дас ‘Долтиш Нинни’ (фиг. а).16Тема экстракции камня несколько раз повторяется в живописи и литературе Низких стран в XVI и XVII веках. Это касается удаления воображаемого камня из головы глупого человека, кто-то, кто имеет ‘роки в своей голове ’ или был ‘ поврежден камнем ’. Идея о том, что можно удалить камень безрассудства из головы с хирургическим вмешательством, уже рассматривалась как коварство в XVI веке. Мадридская сцена настолько сильно отличается от той, что в Амстердаме, что последняя не может быть свободной копией, но является более поздней имитацией в стиле Bosch’s. Квадрат буквально удаляет камень из головы человека, сидящего в кресле. Различные любопытные смотрители сгруппированы вокруг стола справа и исследуют добытый камень, удерживаемый одним из них. Только хирург и его пациент демонстрируют какое-то сходство со своими коллегами в Мадриде, в котором есть только четыре фигуры, расположенные в широком ландшафте. Несколько важных атрибутов также отсутствуют в амстердамской живописи, таких как тюльпановая проволока от головы больничных связок, перевернутая воронка на голове хирурга и балансировка книги на голове nun’s. Все это метафоры глупости и идентифицируют хирурга как квадра. В амстердамской версии есть стена за группой фигур с круговой нишей, в которой сова перчена. Сова, как правило, имеет отрицательную коннотацию с Bosch, стоящей за плохих и глупых людей, которые боятся света. 18Вокруг центральной круговой сцены находятся гротескные фигуры в решетке. Летать в верхнем левом углу - это существо с обнаженным человеческим телом и длинными, заостренными крыльями. Это дьявол такого рода, который виден в фрагменте The Last Judgement в Мюнхене, который приписывается Bosch, где он извергает жидкое извлечение из-за грешника. Дьявол в амстердамской живописи сбрасывает похожий ‘wet fart’.19 Отложенный на эту летающую фигуру является вторым дьяволом типа, найденного довольно часто в работах Bosch и его последователей. 20 В верхнем правом углу находится большая рыба, пожирающая маленькую, вместе с чем-то вроде морского. В нижнем левом углу находится коленный человек, чье верхнее тело превратилось в дом, который был вдохновлен огромным дьяволом на левом крыле Триптиха с искуплением Святого Антония в Лиссабоне. 21 Рядом с этой фигурой находится небольшой баннер с ‘B’ на нем, второй ‘sea-lion’, глобус с выступами, и женщина, зажатая деревом. По словам Брэнда Филипа, эти мотивы Boschian на раме тондо представляют элемент Air. Она связывает эту версию The Extraction of the Stone of Folly с другой циркулярной копией The Conjurer после Jheronimus Bosch, которая имеет аналогичную окрашенную раму с девизами Boschian (рис. b).22 По ее словам, мотивы на этой раме стоят для элемента Water, и она предполагает, что эти две картины, вместе с The Pedlar в Роттердаме 23 и потерянной сценой The Hog Hunt, когда-то были частью внешней части большого триптиха с четырьмя детьми планет в четырех тонда (рис. c).Существует пять вариантов амстердамской версии The Extraction of the Stone of Folly. Тондо почти идентичен во всех из них, но только один имеет раму с решеткой (фиг. д), в то время как остальная часть состоит только из тондо. 25 Одним из заметных различий между амстердамской живописью и другими версиями является отсутствие птицы в клетке на стене за стоячим кроком. Инфракрасная отражающая картина показывает, что птица действительно была подготовлена в подводке (рис. e), но опущена на поверхности изображения.Хотя картина была расценена как оригинальная Jheronimus Bosch, когда она была куплена в конце XIX века, Friedländer предположил в 1927 году, что это была копия, возможно, сделанная художником-антверпеном Марселусом Кафермансом около 1550 года. 26 Он был на правильном пути. Кажется вероятным, что Rijksmuseum версия The Extraction of the Stone of Folly. (и варианты (fig. d)) были сделаны в манере Bosch во второй половине 16-го века, вместе с тесно связанным Conjurer, возможно, как кулоны. В технике, стиле и палитре они далеки от работы самого Bosch.J. Bogers, 2010Литература, обновленная J.P. Filedt Kok, 2016
Художник |
|
|---|---|
Загрузка |
