Коллаж, все еще жизнь с черной головой – (John Piper) ◄ Предыдущий Следующий ►

Художник: John Piper

Дата: 1933

Музей: Te Papa (Wellington, New Zealand)

Техника: Масло На Панели

Море, которое Джон Пайпер назвал «мощной эмоциональной силой в английском искусстве»1 и связанные с ним морские мотивы были для него особым фокусом в течение 1930-х годов. Коллаж, все еще жизнь с черной головой - одна из большого количества картин и коллажных комбинаций, которые он сделал в 1933 году. По сути, экспериментальные, эти работы были вариациями на тему обзора через приморское коттеджное окно, и были результатом нескольких живописных поездок, которые Пайпер совершил на английское южное побережье в течение этого года. Коллаж, по-прежнему жизнь с черными головами показывает, что Пайпер исследует альтернативы обычному созданию изображений, представленных все еще живыми коллажами Брака и Пикассо. Пайпер встретился с Брэйком примерно в 1927 году и увидел коллажную работу Picasso’s в Париже. Окно до сих пор жизнь была композиционным устройством, которое позволяло сплющивать картинку пространства, и здесь сан так сильно наклонен, чтобы позволить себе только взглянуть на море и пройти пароход. Поверхность с изображением далее подчеркивается различными цветными, узорными или текстурированными до сих пор объектами, как окрашенными, так и слитыми. Обрамление картуша обрезанных, волнистых линий (техника, используемая Braque) подтверждает намерение Piper’s работать как декоративный объект, а не окно в мире. Общей для этой группы работ является Piper’s остроумное использование бумажных доиль, чтобы представлять кружевные занавески, которые подставляют окно. Здесь, настоящий клей был приклеен, чтобы ввести элемент буквальной реальности, и один также был использован в качестве стенциля для окрашенных кружевных занавесок. Немедленным влиянием на эту работу стал Бен Николсон, который в 1933 году также делал все еще живые коллажи и использовал такие мотивы, как бумажный кудили и классический бюст. В это время оба художника использовали самосознательно устаревающий стиль живописи, который упрощал форму, избегал моделирования и левых щеток. Этот лирический стиль был торговой маркой некоторых членов прогрессивной английской экспонентской группы, Общества Семи и Пять, к которому Пайпер был приглашен присоединиться в этом году. Виктория Робсон Это эссе первоначально появилось вArt at Te Papa(Te Papa Press, 2009). 1. John Piper, ‘Younger English Artists - II’, The Listener, vol. 29, 29 March 1933, p. 492.