Без названия (из серии Inox) – (Jorge Molder) ◄ Предыдущий Следующий ►

Художник: Jorge Molder

Дата: 1995

Размер: 110 x 110 cm

Музей: Culturgest - Fundação Caixa Geral de Depósitos (Lisboa, Portugal)

Техника: Фотография

GHOSTSJorge Molder’s icy series Inox не получает свое название от какого-либо намека на металл или на размышления (хотя это может быть возможно), но к схватке Innocent X, папы, которую Velázquez изображал как фантастически страшный, в картине, которая была интерпретирована Франциском Бэконом с еще большим насилием, если это было возможно. Молдер также имеет очарование для Бэкона, а также выражение, которое Папа якобы прошептал, когда увидел его портрет, написанный Velázquez: “Troppo vero”. Действительно, это выражение также используется в качестве названия для другой серии фотографий Хорхе Молдер, ТВ, в игре значений в других смыслах, в тумане в абстрагме, который является его обычной методологией. Творческий метод Molder’s, который включает в себя почти постоянное использование себя в качестве модели для своих картинок, заключается в построении повествований с диффузными очертаниями, гружеными ссылками, намеками, цитатами от других фотографов (таких как Пол Наружный мост или Билл Бранд). В сети отношений, на которые он ссылается, есть галерея авторов, с которыми Молдер определяет сложный, иногда почти готический мир: Достоевский, Э. Т. А. Хоффман, По, Кафка, Мельвиль, Перек, Гомбрович, Фриц Ланг’с кино и повторение фигуры двойника, доппелгäнгера, построив колоссальную головоломку, в которой нельзя изобразить смысл, а скорее пульсацию путей, которые бесконечно сплетены. Таким образом, это использование себя не означает, что его образы относятся к области автопортрета, потому что ни в коем случае (или вряд ли вообще) нет попытки изобразить себя, только использование его тела для построения персонажей или демонстрации метаморфоз и процессов трансформации. Персонажи Molder’ - это призраки, которые преследуют мир образов, часто эхо других призраков, которые люди других миров (текстов или движущихся изображений) и которые выжили, чтобы мы, будучи потерянными в этих других, которые нас преследуют, могли быть немного более сомнительными, немного более ужасными, о наших домах на этой стороне его изображений. Delfim Sardo