Художник: Jorge Nicholson Moore Barradas
Размер: 135 x 168 cm
Музей: Biennale of Sydney (Sydney, Australia)
Техника: Фотография
19-й биеннале Сиднея (2014), ТВ Мур представил новую серию психоделических фотографий в Музее современного искусства Австралии. В то время как краска упоминается, это не материально присутствует в этих работах, которые переводят пасту и пигмент через цифровые фотографические процессы. Moore digitally сочетает в себе несколько различных работ в композитных изображениях, которые нападают на чувства с настоящим темпом цвета и информации. Цифры и формы возникают и удаляются через плотно слоистые тона и текстуры, которые сливаются в скользкую фотографическую поверхность, запутывая глаз. С такими названиями, как Rainbow Cleopatra, Electric Brainstorm и Future Tramp Super Tramp (все 2013), эти кросс-полизованные, гибридные медиа-работы, похоже, попадают в какой-то трансформационный эпизод – подходит для разрыва из их глянцевого лозенга Perspex. Имея глазные яблоки, запертые в безумии отобразительных рисунков и жестов, это как будто Мур пытается изгнать художественный дух из этих сговорных, сговорных изобилий. Гипер-цветные и чрезмерно гестикулируемые, с красками, мазками и мазками, работы Moore’s ссылаются на чрезмерно субъективные, эмоциональные излишества американского абстрактного экспрессионизма. Он накачивает эти ссылки на max, но ублюдкает любую чистоту ссылки, объединяя несколько знаков подписи одновременно –, так что мы обнаруживаем цветовые жесты Виллема де Кунинга, толстого импасто Филипа Густона, и, возможно, даже Питера Бута, Герхарда Рихтера и других, скрывающихся в скэтологии вещей. Мур, возможно, наиболее известен своими видео- и новыми медиа-работами, часто используя методы редактирования, медленное движение и зеркальное отражение, чтобы манипулировать восприятием времени зрителя и создавать атмосферу давления и ожидания. Его практика привлекает исполнителей и реквизитов и использует различные тропы из миров кино и экспериментального кино, чтобы создать работы, которые заставляют зрителя сомневаться в их понимании реальности. Moore’ двухканальный видеоработа Мертвая зона (2003) изображает человека, бегущего в медленном движении, испуганный босиком спринт через пустынные кошмарные улицы центрального делового района Сиднея. Работы представлены на противоположных стенах, первая проекция, показывающая человека, бегущего от камеры, в то время как в другой он движется к ней, но запись воспроизводится в обратном направлении. Хотя нет никаких признаков другого человека, человек явно преследуется чем-то, толкнул на грань истощения через страх и напряжение. С точки зрения зрителя, стоящего между двумя изображениями в области, которую Мур называет «мертвой зоной», человек, кажется, постоянно убегает от себя. В последние годы Мур обратился к цифровым манипуляциям и фотографическим техникам, создав двумерные работы, которые переосмысливают историю искусства с особым акцентом на модернизм и живопись. Его психоделические цифровые коллажи, такие как Bret Easton Ellis (2012), насыщены цветом и живы движением. Хотя это технически фотографические отпечатки, которые были собраны из секций и кусочков знакомых картин, работы Moore’s выходят за рамки традиционных средств живописи и фотографии, переходя в новую область, построенную из истории и воображения через умелое использование технологий. У Мура есть бакалавр визуальных искусств из Сиднеского колледжа искусств, Сиднейский университет и мастер изящных искусств из Калифорнийского института искусств. Он провел последние сольные шоу в галерее Roslyn Oxley9, Сидней; KALIMANRAWLINS, Мельбурн; Galerie Davide Gallo, Berlin; и Artspace, Сидней. Работы Moore’s были замечены на групповых выставках на национальном и международном уровнях, среди них ‘Melbourne Now’, Национальная галерея Виктории, Мельбурн (2013–14); ‘Future Primitive’, Heide Museum of Modern Art, Мельбурн (2013); ‘Tell me Tell me: Australian and Korean Contemporary Art 1976–2011’, National Art School Gallery, Sydney (2011), and National Museum of Modern and Contemporary Art, Gwacheon (2012); Busan Biennale (2008); 16th Biennale of Sydney (2008); и ‘High Tide: Currents in Contemporary Australian Art’, Zachęta National Gallery of Art, Warsaw, and Contemporary Art Centre, Вильнюс (2006). Мур был лауреатом премии Анны Ланда за видео и новое медиа-искусство в 2009 году.
Художник |
|
|---|---|
Загрузка |
