Книга и стекло – (Juan Gris) ◄ Предыдущий Следующий ►

Художник: Juan Gris

Дата: 1914

Размер: 65 x 50 cm

Техника: Цвет Лак

Около восьми месяцев в 1914 году Грис посвятил себя почти исключительно гибридной среде папьего колла, создав более сорока композиций, которые смешивают рисующие материалы и повседневные бумаги с краской на холсте. The Met имеет ряд этих работ в своих владениях, в том числе это из знакового подарка коллекции Леонарда А. Лаудера Кубиста. Если элементы газеты, используемые в работах, являются ключом к его производству, Грис, вероятно, сделал их весной, прежде чем он покинул Париж летом в Коллиуре. Вместе они предлагают необыкновенное окно в кубистское изобретение папьего колла, а также Gris’s большое мастерство и остроумие. Коллегии паперов Gris’s 1914 года были отмечены кубистским ученым Джоном Голдингом, который написал, что они «представляют кульминацию исследования Gris’s интеллектуальных возможностей кубизма и новых методов, которые он представил. «Papier collé, метод придерживания различных бумажных элементов в композиции, чтобы преобразить традицию окрашенного представления, был кубистской техникой, изобретенной в 1912 году Жоржом Браком и Пабло Пикассо. Изначально, Грис только время от времени использовал папье коллé, но это был он, который впервые продемонстрировал папье коллé композиции (The Washstand, 1912, частная коллекция), на выставке 1912 Раздел d’Or в Galerie la Boétie, Париж, где он получил большое критическое внимание для «черной оригинальности [его] воображения. " В отличие от брака и Пикассо, чьи папьесты обычно щадят и устойчивы к чтению, работы Gris’s ближе к картинам, все их поверхности покрыты бумагой и краской. Он тщательно спланировал свои композиции, построив их с разрезом, сопоставленными и слоянными кусочками бумаги—некой равнины, некоторые страницы журналов, некоторые обои с подражающимися поверхностями— и затем очерченными, затененными и выделенными формами, принося все элементы в синтетические целые. Часто такие работы также опираются на традиции trompe l’oeil («определяют глаз») живописи. Они ставят под сомнение природу представления через воспринимаемые и психологические игры, которые усложняют истину и вымысел. Поклоняясь знаковым свойствам своих материалов, Грис в восторге от таких визуальных каламбуров. Его папье коллé композиций с их уникальной возможностью для живописного рифмования, оптической хитрости и потенциального неправильного прочтения Свидетель его художественного юмора. Таинство скрывается в этом, казалось бы, простом расположении бутылки, стекла, упаковки табака Scaferlati Ordinaire и книги на столе. По мере того, как формы сменяются, поворачиваются и удвояются, открытая книга предлагает подсказку: сопоставленную страницу с секретом L’agent (опубликованный на английском языке как «A Nest of Spies»), четвертую часть серии преступлений Fantômas. Дилер Даниэль-Генри Канвейлер написал о том, что Gris’s очарован оккультной литературой, его суеверной природой и его «сильным вкусом к ‘Fantômas,’ чьи способности изобретения очаровали его», как они сделали так много его художественного круга. Действительно, таинственный персонаж Fantômas появляется в нескольких папирусных композициях Gris’s, добавляя к опыту флейтинга при расшифровке этой композиции. В Книге и Стекляне форма теневого безголового человека принимает форму: стекольное питье в центре сверху читается как шейный и рубашный воротник; верхние диагональные края стола становятся плечами; длинный треугольник затененной коричневой бумаги в центре удваивается как галстук; а табачный пакет в правом верхнем углу - сложенный карманный квадрат.