Фестиваль винтажа – (Lourens Alma Tadema) ◄ Предыдущий Следующий ►

Художник: Lourens Alma Tadema

Дата: 1871

Размер: 51 x 119 cm

Музей: National Gallery of Victoria (Melbourne, Australia)

Техника: Масло На Панели

Описанный в журнале Windsor в 1896 году как мастер белого мрамора и синего неба’, Лоуренс Альма-Тадема был известен исторической точностью его картин. Фестиваль винтажа установлен на вилле Марка Холкония Руфуса, выдающегося гражданина Помпеи во время разрушения города (79 CE). Эта работа является классическим примером удивительно ярких воссозданий повседневной жизни в древнеримском и греческом мире, которые принесли голландский Альма-Тадема –, который мигрировал в Англию из Бельгии в 1870 – как критические признания, так и финансовой безопасности. Ученый древней истории, Альма-Тадема заполнил эту сцену Bacchic revelry –, празднуя плоды ежегодного сбора винограда – с десятками любящих воссозданных объектов с первого века н.э., который он исследовал с археологической точностью (позже он завещал свою пятитысячную исследовательскую библиотеку в Музей Виктории и Альберта в Лондоне). В 1883 году как критик Art Journal написал о фестивале The vintage: В этой сложной композиции художник перенес археологический реализм в высокой степени: свидетель лямки и повязки, которые поддерживают флейты во рту флейт-игроков. Богатство и количество работ в этой картине удивительны; тем не менее она полна пространства, ни количества фигур, ни проливания архитектурных и других изысканных деталей, производящих любую массу форм или несущественность линий. Цвет - это великолепное сочетание богатства и сияния, вся прелесть оттенка возможна для цветов, золота и мрамора, шелка и богатых плющовых листьев, собравшихся в аккорде цвета, который не имеет четверти полутонов в заблужденье. (Art Journal, March 1883, p.67) Альма-Тадема написал две версии этой композиции одновременно: более крупную картину (теперь на Kunsthalle Hamburg), которая была впервые выставлена в галерее лондонского дилера Эрнеста Гамбарта в 1871 году; и немного меньшую версию (эта картина), которая была отправлена на принтер Август Бланшар в Париже, чтобы использоваться в качестве основы для гравировки. Blanchard’s engraving, опубликованный в 1874 году, служил для дальнейшего ознакомления викторианской аудитории с Альма-Тадема’s Dionysian изображения римского великолепия. Текст д-ра Теда Готта из XIX века живописи и скульптуры в международных коллекциях Национальной галереи Виктории, Национальная галерея Виктории, Мельбурн, 2003, p. 69.