Художник: Mário Cesariny De Vasconcelos
Дата: 1983
Размер: 74 x 100 cm
Музей: Culturgest - Fundação Caixa Geral de Depósitos (Lisboa, Portugal)
Техника: Масло На Холсте
BARTLEBY“ Я на очень высоком пьедестале, хлопаю и отпускаю меня домой в одиночестве”, прокомментировал Mário Cesariny к концу своей жизни, когда общественное признание тяготило его, а не без определенного сдержанного удовольствия. Его карьера была очень долго, когда он умер дома 26 ноября 2006 года. Он написал много книг и сделал много сборников текстов, манифестов и, прежде всего, поэзии. Он был чрезвычайно активен в области сюрреализма, политического и поэтического оружия, которое он обнаружил в 1947 году в своем контакте в Париже с André Breton, жизнь которого он будет воспринимать как способ бытия. Mário Карьера Cesariny de Vasconcelos’ была должным образом описана, изобретена и оспорена. Он уже был каталогизирован и удостоен похвал. На глубинах своего курса, особенно в его художественном творчестве (если можно отделить его от его поэтической деятельности), свет, который рождается из творчества, далекого от любой идеи виртуоза. Он был заинтересован в процессе, потере контроля, изобретении небольших рабочих дисциплин, которые давали результаты, в которых случайный занимал определенное место. В кадавре-эквисти он проводил вместе с другими художниками и компаньонами в искусстве, в сейсмо-фигурах, нарисованных ритмом рывочных движений трамваев, во всех этих вещах всегда есть одна и та же воля, чтобы что-то произошло за пределами тирании сознания, до художественного разума и, следовательно, возможно, более глубокого. Этот отказ от систематического, плана, карты, владения рукой, акробатической ловкости жеста - это то, что вытягивает континуум того, что он назвал сюрреализмом. Помимо групп и его дружбы с Александром О’Нилом, Фернандо де Азеведо, Марселино Веспекой, Антónio Педро и Джосé-Аугусто ФранСиа (первый), или с Крузейро Сеиксасом, Педро Оом, Антóньо Мария Лисбоа, Карлос Калвет, Mário-Henrique Leiria (второй и после разрыва с первых), Цезариным последовал одиночный путь. Он часто отказывался (играя на фортепиано, пишу), как будто Melville’s Bartleby был его примером. “Я бы предпочел не ”, кажется, эхом во многих отношениях по его хрупкому, интенсивному и часто яркому пути. Delfim Sardo
Художник |
|
|---|---|
Загрузка |
