Portrait of Johannes Colmannus, Rector of the Convent of St. Agatha at Delft, Maarten van Heemskerck, c. 1538 - c. 1540 – (Maerten Van Heemskerck) ◄ Предыдущий Следующий ►

Художник: Maerten Van Heemskerck

Дата: 1540

Размер: 78 x 59 cm

Техника: Масло На Панели

Согласно латинской надписи на дубовой раме, человек, который изображается здесь, - Йоханнес Колманн (1471-1538), второй-последний монастырь Дельфта, один из самых богатых монастырей в Нидерландах в свое время. Он изображен на трех четвертях длины, запертый в темном плаще с коричневой меховой подкладкой и беретом, сидящим в деревянном кресле и держащим маленькую красную книгу. Между его правым большим пальцем и указательным пальцем он держит увядающую гвоздику, ранее красную, вероятно, мементо-мори, ссылаясь на воскресение через Христа. На верхней левой стене мы видим герб, висящий от головы львов. Он содержит три молотка на красном фоне и карельлино с ‘67’, возраст няни во время изображения. Оружие также появляется на решетке.Портрет принадлежит к группе из шести картин Хемскерка, которые были записаны в 1667 году историком Дирком ван Блисвайком как висящие в ратуше Дельфта, и которые, таким образом, изначально были комиссиями Дельфта. Колманн повесился в Палате сирот. Учитывая личность няни, вполне вероятно, что портрет был окрашен, чтобы повеситься в часовне Конвента Святого Агата, в ряду предыдущих портретов в «Галерея Исповедников» и что он был удален в ратуше городских чиновников, возможно, еще в 1570-72 годах, в начале Реформы Делфта. 14На основании возраста няньки картина обычно датируется 1538 годом, когда Колману было 67.15 В то же время, однако, смерть Колманна в самом начале 1538,16 вместе с содержанием надписи, которая переводится как ‘Maarten’s искусная рука сделала это так, что Колманн не должен быть полностью перенесен смертным ’, заставлял ученых с конца 19-го века рассматривать картину как посмертное изображение. 17 Preibisz предположил, что надпись могла быть нарисована на раме после смерти решетки, в этом случае портрет, возможно, не был посмертно. К сожалению, технический анализ не смог решить этот вопрос, и надпись уже была на кадре к тому времени, когда Блисвайк увидел ее в 1667 году. Как заметил Харрисон, учитывая относительно короткое время между Хемскерком ’s возвращается из Рима, скорее всего в 1537 году, и смерть Колманна ’ в начале 1538 года, отсутствие документации, раскрывающей любой контакт между предыдущим и художником, и учитывая, что пожар Дельфта в 1536 году, вероятно, оставил ранее занятые восстановлением поврежденных частей St Agatha’s, кажется маловероятным, что картина была заказана во время жизни Colmannus’s. В этом случае вполне вероятно, что ученый Корнелис Мусиус (1500-72), преемник Colmannus’s и личный друг Heemskerck, заказал его, и что он сочинил латинский дисктич на раме, либо в конце 1538 года, либо вскоре после этого. 18Колманн, как правило, считается Heemskerck’s первым сохранившимся портретом после его возвращения из Рима.19 Итальянское влияние заметно в зависимости от живописи от влиятельного итальянского портретного типа, разработанного Рафаэлем около 1512 года в его портрете папы Юлия II, в котором няня изображена на три четверти длины на нейтральном фоне, сидя в кресле, слегка отвернувшемся от плоскости изображения. Хемскерк, вероятно, изучал эту картину во время пребывания в Риме, хотя он, возможно, вступил в контакт с портретным типом до его римского периода через Ян ван Скорель’s Портрета папы Адриана VI.20 Хемскерка использовал композиции Рафаэля для нескольких других портретов в течение нескольких лет сразу после его возвращения из Италии. 21(Илона ван Туинен)