Художник: Maria Do Carmo Da Costa Gross
Дата: 1995
Музей: Culturgest - Fundação Caixa Geral de Depósitos (Lisboa, Portugal)
Техника: Скульптура
МЕСТО ПРОВЕДЕНИЯ Бразильская художница Кармела Гросс начала свою карьеру в 1960-х годах, и ее работа прошла через последние сорок лет бразильского искусства с постоянным и поразительным присутствием в контексте, возникшем из авангардов пятидесятых и выйдя в новое понимание масштаба и общественной природы произведения искусства. Работа в Colecção da Caixa Geral de Depósitos озаглавлена Ilha, и относится к серии работ, которые имеют дело с выделением пространств на стенах или полу через рисунок, настроенный как физическая граница между внешним и внутри пространства, определенного как закрытое. Эта работа намекает на две идеи, которые проходят через поэтический подход Carmela Gross’s: ограничение пространства –, которое она осуществляет буквально, обусловливая движение спектраторов – и идею утопии – в своей амбивалентности между идеальным и несуществующим пространством, как это определил Томас Мор. В Кармеле Гросс это утопическое место появляется во многих формах на протяжении всей ее работы, причем слово и рисунок являются процессами, которые она, похоже, использует для этого. Рисование - это очень своеобразное устройство в том, как оно используется в ее работе, в том смысле, что оно часто дематериализуется в свет или производится с помощью трехмерных конструкций, чаще всего в виде установок, занимающих землю, и, таким образом, непосредственно связано с зрителем, телесным присутствием, его движением в пространстве и, следовательно, его свободой. Это то, что произошло в инсталляции Em vão, представленной в Офичине Освальд Андраде в 1999 году, в которой лабиринт черных лент, помещенных среди колоннады атриума, обусловил движения зрителей. Однако работа, которая принадлежит Colecção da Caixa Geral de Depósitos, связана с установкой Alagados (произведенной позже, в 2000), в которой трехмерная природа рисунка превратилась в границу, сначала на стене, а затем на полу, которая направляет взгляд и осуществляет проход между вселенной линии и пространством. Можно легко понять, как связь между местом (представленным в утопическом аспекте), субъективная разметка из пространства путем рисования (который Гросс развил с ее работ семидесятых) и определение общественных пространств, которые модифицируются и превращаются в другой физический опыт со стороны зрителя, относится к той же вселенной отношений между публичным и частным, между социальным пространством и интимным местом. Вот что такое острова: пограничные места, большие, огороженные монады, которые в равной степени могут быть метафорами для нашего личного состояния, как для утопии места, в котором интимность является окончательным условием. Delfim Sardo
Художник |
|
|---|---|
Загрузка |
