Художник: Martin Boyce
Дата: 2002
Музей: British Council (London, United Kingdom)
Техника: Скульптура
Призраки всегда присутствуют в работе Мартина Бойса, и Мобиль (Быть с вами как новое прошлое) не является исключением. На первый взгляд, то, что кажется странным бесформенным, темные формы висят с мобильного, плавающего в воздухе, как маловероятные духи, со смесью благодати и неловкости. Структура работы предполагает более зловещий рендер мобильных устройств Александра Калдера, который изобрел современный мобильник в 1931 году. Скульптура, приостановленная в Boyce’s, однако, не являются явно абстрактными формами, которыми любил Кальдер, а части стульев, спроектированных датским архитектором и дизайнером Арном Якобсеном. Запчасти поста 3107, спроектированного в 1955 году, также известного как ‘series 7’, возможно, дизайн, для которого Джейкобсен наиболее известен. Как и в большинстве Boyce’s работает с этого периода, есть очарование с иконами модернистского дизайна и архитектуры, а также с продолжающимися атмосферами и идеологиями, которые могут содержаться в оставшихся объектах. Как и Джейкобсен, дизайнеры Чарльз и Рэй Эмис играют важную роль для Бойса в это время. Призрачная атмосфера этой серии работ, часто сгруппированных вместе в атмосферных средах, может быть инкапсулирована фразой ‘undead Dream., которую можно прочитать на скульптурах арматуры. Phantom Limb (Undead Dreams) (2003), созерцательная работа, представляет собой скульптуру, основанную на Eames ‘Splint Sculpture’ (1942), которая вновь появляется в работе Boyce’s, измененной и напоминающей мультфильм фантом. В какой-то степени на карту поставлена идея встроенного устаревания, которое стало распространенным в американском производстве в середине 20-го века, с растущей экономикой, поддерживаемой готовностью отбрасывать объекты. Мечты о модернистском дизайне, особенно в Калифорнии в этот период, были основаны на утопических решениях для послевоенной экономики: пригодные для использования объекты, которые могут изменить образ жизни средней семьи. В конечном счете, однако, со временем эти «классические» предметы дизайна стали предметами роскоши для богатых и образованных. В Мобиле принципы демократического дизайна и ‘формы следуют функции’ высмеиваются, так как стулья ’ сиденья и спины тусуются вне досягаемости, невозможно использовать. Boyce’s, перефразируя эти дизайн ‘icons’, предполагает, что сам модернизм также содержал встроенное устаревание с самого начала. Приближаясь к этим 50-летним призракам сейчас, как прокомментировал Уилл Брэдли, раскрывает «эмоциональную связь» модернизма не только в отношении идей, но и в ‘признание того, что некоторые формальные стратегии могут с пользой представлять эти идеи. Это признание прошло. Немногие люди теперь были бы обмануты, думая, что красивые цветы или даже продуманный дизайн могут преодолеть разрывы в наших социальных и политических структурах. И все же. Что если? Какая утопическая надежда остается в этих стульях, эти конструкции, неиспользованные? Является ли другое, альтернативное будущее или настоящее заметное? Подзаголовок Boyce’s mobile, Being with you похож на новое прошлое, намекает на то, что работа имеет особые отношения со временем. «Быть с ’ кто-то означает настоящее или, по крайней мере, настоящее, но ссылка на прошлое, которое является ‘new’, ослабляет его временность. Бойс говорил о своей работе со скульптурами Eames как о создании ‘ изолированных ’ версий оригинальных – объектов, которые могли закончиться в настоящем через параллельный маршрут. Приходят ли эти объекты из времени, которое лучше или хуже, трудно сказать. Однако, как показал Бойс, они обвиняются в различных, колеблющихся потенциалах. Они висят над землей, в каком-то подвешенном виде, в спектральной зоне ожидания для других воображаемых фьючерсов. (C) Лора Маклин-Феррис 2009 Passports British Council Collection, British Council, London 20091. Впервые показано в RomaRomaRoma, Рим в ‘Undead Dreams’ (2003)2. Will Bradley, ‘California Ghosts and Flower’, in Martin Boyce: Undead Dreams (London: Keonig, 2003), 12
Художник |
|
|---|---|
Загрузка |
