Вид установки – (Melvin Edwards) ◄ Предыдущий Следующий ►

Художник: Melvin Edwards

Дата: 2012

Музей: la Biennale di Venezia (Venice, Italy)

Техника: Стали

Мелвин Эдвардс Родился в Хьюстоне, США, в 1937 году. Он живет и работает в Нью-Йорке, США. (слева направо): The Way It Is, 1992Amanda, 1981BeCause of Struggle, 1992Festac 77 Lagos Reunion, 1985Siempre Gilberto de la Nuez, 1994Nite Work, 2012North and East, 1992Hammer, 1965Weapon of Freedom, 1986Freedom Weapon Variant, 1986–1992Tale, 1992Dble Info, 1984Melvin Эдвардс - один из самых опытных художников своего поколения, и один из самых захватывающих скульпторов, работающих сегодня. Очень рано в своей карьере Эдвардс был привлечен к крепче и податливости стали, отходя от предыдущего интереса к живописи. Его картины были связаны с объемом и формой, так что скульптура была логичным следующим шагом, и, возможно, отражением его давнего интереса к эстетическим формальностям искусства Возрождения. Его рельефные скульптуры поразительны, но неприхотливы, и варьируются от углового, асимметричного, элегантного и геометрического до формально сложного. Хотя его скульптурный подход в основном выражается в сварке, результирующие и сваренные формы, по-видимому, были сформированы. Эдвардс ’ уникальный язык абстракции — разрушая и рекомпонируя материальную форму в этом надежном поиске определенной жизненной силы и смысла — сразу стер и красноречив, что один критик описал как «формальная простота и твердая материальность». Его тематика включает в себя универсальные человеческие проблемы, включая гражданские права, человеческое достоинство и социальное равенство, что он объясняет в конкретных историях и контекстах, таких как черный опыт в Соединенных Штатах и Африке, среди прочего. Эдвардс ’ обширная история выставки, начиная с его первой персональной выставки в Санта-Барбаре, штат Калифорния, Музей искусств в 1965 году, отметил его как человека с отличным скульптурным голосом и предназначен для успеха. С 1972 года до выхода на пенсию в 2002 году он преподавал в некоторых ведущих художественных программах в США, дополняя свою студийную практику и обучая несколько поколений художников. В дополнение к своей студийной работе Эдвардс создал общественное искусство как в Соединенных Штатах, так и на международном уровне в попытке привлечь более широкую аудиторию, за пределами мира искусства. Его карьера пронизана критическими моментами, параллельными историческими моментами в американской истории, а также глобальной черной историей. Эдвардс начал свою давнюю и культовую серию «Линч Фрагментс» в 1963 году, проект, который был первоначально вдохновлен расовым насилием и требованиями гражданских прав в Соединенных Штатах. Разделенный на три фазы 1960-х, 1970-х и после 1970-х годов, серия включает в себя произведения, мотивированные его активизмом против войны во Вьетнаме в начале 1970-х, те, которые почитают давние культурные традиции Африки и африканской диаспоры, и другие, которые отдают дань уважения таким заметным черным, как покойный французский поэт и политик Гунтран Дамас, которого Эдвардс был подружен. В Biennale di Venezia Эдвардс представляет Igun Hammer (1981), Freedom Weapon Variant (1986–1992), September Portion (1991) и Texas Tales (1992). Эти работы отражают длинную траекторию его карьеры и, что более важно, его емкую творческую энергию, эстетические этики и широкие интересы.